“西北风”作品无论在当时还是在20年后的今天，都不可否认其具有“精品”的性质，它也是流行音乐介入社会文化生活的成功典范。而“西北风”与社会心理的契合也是富有积极意义的，它不像其后那些在商业操作下产生的、被动地去适应社会心理的流行音乐。“西北风”是主动地、积极地与社会心理相适应，是主动的文化选择。既是创作者自身创作能量的释放，也对受众的审美取向产生了积极良好的引导作用，是社会文化环境与流行音乐互动影响、良性循环的产物。当然，“西北风”后来的泛滥并走向没落则另当别论了。
    因此，我们完全有理由认为，“西北风”歌潮文化行为的意义远远大于其商业行为的意义，它是中国当代文化大潮下涌动的一朵文艺浪花。
    当然，我们还要看到“西北风”作为大众文化形式的一种，在其试图通过曲调、歌词等有限的表达形式对民族命运进行思考的同时，忘记了自身的“身份特征”和局限性，即：大众文化对深层意识表达的平面性、零散性决定了“西北风”承载了过重的文化使命。这一点也使“西北风”在强调批判、反思的同时冷落了广大的青少年听众，因为他们才是流行音乐真正的消费者，这样的后果就是导致了“西北风”歌潮的迅速衰落。
    在这里，笔者愿意强调的是“西北风”留给我们的积极启示，即：流行音乐作为社会文化的一种，不可能脱离整个社会大文化而孤立地存在。只有以积极的精神参与到整个社会文化的发展建设中去，流行音乐才能找到属于自己的根。