在世纪末，人们心灵最深处的潜意识中是否存在着矛盾不安、焦燥恐惧，或颓废灰暗，也许“Trip?Hop”就是优秀的解释或答案。
    在90年代初期Trip?Hop的发展阶段，Trip?Hop是比较地下、非主流的；然而有愈来愈多主流或是不同领域的艺人开始接触T rip-Hop，像是Mad(《Frozen》)、Sheryl Crow《Tomorrow Never Dies》)、Pulp《Thisis Hardcore》)，究竟Trip?Hop存在着怎样的吸引力，让人们犹如吸食毒品一般地吞噬着自己?
    字面上“Trip”的解释是“旅行”、  “吸食毒品后的幻觉状态”，其很明显地显示出7Trip?Hop的感官世界，在Trip?Hop的世界里，你可以是神游于黑暗的地狱(Terrifictype ofTrip?Hop)，你可以是神游于光明的天堂(Non?terrific type of Trip?Hop)，你会发现自己总仿佛陷入在迷失与希望的犹疑陷井之中。
    Trip?Hop起源于90年代英r司Bristol--地，在欧洲不断面临美国Hip?Hop侵入的冲击之时，英国的DJ们即开始将Hip?Hop发展咸自己的风格，他们将Hip?HoD的速度降慢，强调沉重缓慢的鼓声DBass，抽掉Hip-HopdB的Rap，并采样些老于是形成了所谓Bristol Hip?Hop(Trip-Hop之前身，当尚未有Trip?Hop这个名词)；而l991年推出首张唱片《Blue Lines》的Massive Attack贝lj带动了这一波Bristol Hip?Hop运_动(First Coming Of Bristol Sound)，B ristol Hip?Hop时期的风格并不是那么地刻意要营造黑暗诡谲的气氛，至于真正T rip?Hop兴盛的关键时期则是在1994、1995年Massive Attack推出第二张唱片《Protection》，以及Portishead和Tricky的崛起；从 Portishead女主唱Beh Gibbson颓废、慵懒的唱腔加上六、七年代老旧唱片的采样(甚至唱片的杂音)，到Trjcky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将出了一种迷幻抽象、黑暗诡谲的新环境；于是便有杂志将他们这种音乐型态称之为“T rip?Hop”(人们称这段时期为“Second Coming Of Bristol Sound”)。事实上Massive Attack，Portishead，Trickv彼此间有着微妙的关系。Massive Attack的三位成员和ckv原是“The Wild Bunch”(1982年)Nelle Hooper主导的团体)的成员，所以Massive Attack歌曲中常有Tricky的参与；而Portishead的成员Geoff Borrowi)曾在Massive Attack的《Blue Lines》中参与制作。
    早期Trip?Hop浪潮时，我们所听到的Trip?Hop风格不外为融入Soul，Funk，Jazz，Blues，Dub，或Reggae等，然而，随着电子乐的进步以及三大％；老Massive Attack，Portishead，Tricky在94、95年后迟迟未推出新专辑，于是许多新一代的团体窜起(Morcheeba，Alpha，Mon0，The AIoof，
Cibo Matt0…等)。后来被人们称为“Post?Trip?Hop”，他们将Trip-Hop与Ambient、R&B、B rit-Hop、B reakbeat、Drum’n。Bass、Acid Jazz、NewAge，甚至交响乐等结合，而人声可以是清新悦耳、心醉的，于是TriD?Hop更显多元化，且不再那么让人感到deep、dark，扫除了人们以往对TriD?Hop邪气阴暗的刻板印象。
    著名T呻一Hop；--牌M0。Wax的老板James Lavee曾说过：  “B ritish h JDhop lacks the lyrical skills of U：S counterparts，but British kids have aOt the
musical side”，或许这句话说明了为何DJ Shadow，DJ Krush，DJ Cam等作品中常将舍弃人声的原因，没有了人声不仅突显了其音乐性，且能更让人感受到像欣赏抽象画般想象的空间；然而，纵使他们的音乐风格为Trip-H。D但他们却不愿被冠上_p?Hop的标签，DJ Cam$尔为“Abstract Hip-HoD”。不过，不论我们将何种音乐冠上怎样的标签，那都不是最重要的，真正重要的是音乐的本身。