查克贝里在圣路易斯长大，出身于一个战后出现的中产阶级黑人家庭。他的生活中充斥着校园舞蹈、飙车和电影。他把贫穷城市的布鲁斯同中产阶级的激情结合起来，创造了一种新音乐。滚石乐队的鼓手查理?沃兹(Charlie Watts)告诉我：“你知道，这简直是不可思议啊，我们竟然获得了这么多赞誉。这40年中我们所做的一切只是在模仿查克贝里。”查克在高中才艺展示会上初试牛刀，在固定的戏剧和魔术节目表演完之后，他登场了。他的吉他带着嗡嗡的回音声，穿透一排排座位。他大声地喊着：“一，二，三!”整个房间里回荡着吉布森吉他的怒吼。他用一种全新的方式演奏了马迪沃特斯和吉米?罗杰斯的曲调，因为他拥有自己的感悟能力和艺术家气质，所以他演唱这些歌曲的时候，节奏显得更加
强劲，演奏更加充满野性，给人一种全新的感受。以45转／秒的速度弹奏马迪?沃特斯的音乐，你就能找到查克?贝里的感觉，它就好像过去的布鲁斯曲调钻进了药柜，吞吃了大量苯丙胺，现在药性发作，不停地向前跑，它重复再重复如同湖水般清晰透明??这和泥浆水恰恰相反。这就是在中西部城市长大和在密西西比农场长大的区别。
    高中毕业后，查克参加了一次狂欢活动??“飙车”狂欢节，驾着车到处乱兜风，穿过乡村，寻求在他的歌曲《梅贝林》里描述的那种无拘无束的感觉：“凯迪拉克跑到了104英里，福特已经发动机过热，跑不动了。然后，天阴了下来，下起了雨，我狠命地按着喇叭超车。”他被警察抓住了(“我把脚踩在油门上，加大马力，突然听到警报响了，原来我被警察巡逻车发现了”)，进了监狱，被判了刑。因为他是初犯，同时又有些才气，所以不久就获释了。出狱之后，他在一家电台找了个门卫工作，吸收了电台主持人播放的所有音乐。下班之后，他和一个乐队一起训练，场面非常吵闹。他们弹奏布鲁斯和种族音乐，这些音乐既过时又不过时，从中你能听到乡村布鲁斯融合了城市力量与速度后的象征与魔力。在一首歌曲中，查克演绎了自己对货运火车的观点，把它表现成一场噩梦的象征、一辆罪恶的火车、火热的北方的巨大的多米诺骨牌：
火车在飞驰
火炙烤着他们的手和脸
乡村越来越宽广
速度越来越快
雷越来越响
闪电越来越亮
空气越来越热
随着每一句颤抖的音调，衣服都被烧焦了
接着喧嚣声中发出一声吼叫
他说他妈的我们快到家了
    查克到了芝加哥，这个城市的污点，城镇的自动唱机，拉丁人、犹太人、意大利人、爱尔兰人、黑人、芬兰人、斯拉夫人和波兰人混居在一起，教堂、酒吧、音乐厅、俱乐部、公寓，密密麻麻地排在一起，就像棉被上的针脚一样一一不可思议!你可以走进这样的城镇，和马迪沃特斯握手!接着，在第二天清晨，查克抱着他的吉他站在切斯唱片公司门口，在寒风中踢着脚下的东西，咕哝着，咒骂着，等着人来开门。最后，一个精悍的小个子男人开着一辆凯迪拉克悄然而至。他停好车，从查克身边走过，好像没看见他似的，然后哗啦啦地用一串钥匙打开门，把邮件从外面拿进去，头也不抬地说：“好吧，伙计，你想给我表演点儿什么吧，进来吧。”