这时候马迪沃特斯有过什么伟大的梦想吗?当然，当然有梦想。其实他的倾向已经很明显了，他总是弹奏通俗音乐，因为演唱的时候他的声音就好像出自一个迷失者的歌喉。我们应该视他为一种人工艺术品，他应该像发现大峡谷那样引起人们的惊诧，但绝不是因为他的名声而得到人们的重视：如果真有什么好名声的话，可能只有在他自发苍苍或者行将就木之时才能够感受到他的荣耀，要么一切只有看运气，就好像杰里韦克斯勒那样从阿尔及尔冉冉升起。换句话说，要想被人们发现他的存在，就要表现得很真实；如果只为了寻求好名声，那么他所追逐的只是虚伪而已。这就是狂热者们的逻辑。关于布鲁斯的流行，我有我自己的理解：如果一位艺术家相信自己演唱的风格是真实的，那么他就是真实的；如果他不相信自己的风格，即使这样的唱法是世界上最动听的，那么他也不是真实的。查理‘帕顿演唱《审判日》(Judgment Day)时，他认为审判日就是下周的一天，你可以从他的声音里听到他的绝望，甚至听到真真实实的幽灵般的铃音。塔基?马哈(Taj Mahal)在40年后演唱同一首歌时，从音响技术上而言可以说是个更完美的版本，但是听起来似乎只把审判日看做一个文学故事，或者一种精神的象征，感觉并不真实。马迪?沃特斯认为，他演唱的歌曲就是他一直笃信不疑的，而且他总是把他强烈的欲望和抱负融合在演唱中，所以他能给人们带来真实的感觉。尽管有一些复古的味道，然而它的的确确是现代文化市场的产物。也就是说，伦纳德?切斯或许就在寻找马迪。沃特斯这样的人才，而马迪沃特斯也正在寻找伦纳德．切斯这样的志同道合者。
    渐渐地，马迪的名字开始出现在演出现场，每周都会吸引无数的歌迷们来到焰火俱乐部聆听这天籁般的声音。但是对于马迪而言，人生重要的时刻是在他开始在音乐家联合大厅(Musicians UnionHall)徘徊的时候。在那里有许多吉他手和钢琴演奏师们像出海的商人一样，等待他们的船只到来。有一次马迪和桑尼兰德．斯利姆在一起，这时萨姆戈德堡??伦纳德在贵族公司的星探进来了。戈德堡想听马迪演唱，但是他当时没有带吉他。戈德堡突然看见了朗尼约翰森(Lonnie Johnson)，约翰森不带乐器的话绝对不会到处乱逛。而对弹奏精深布鲁斯(sophisticated blues)的约翰森而言，马迪只不过是一个刚出茅庐的生手而巳。因此，当戈德堡向约翰森借吉他时，约翰森说道：“我从来不向外人借吉他，这是我的原则。
    戈德堡说：“来吧，朗尼，这个人能怎么样呢?难道还吃了你的吉他不成?”
    “好吧，”约翰森说，“就这一次。这的确违背了我的原则。”
    马迪沃特斯就在音乐家联合大厅为萨姆戈德堡弹奏，这就好像米克和基斯在伦敦城外的火车站台上的相遇，就好像鲍勃迪伦在纽波特民间艺术节上演唱的最具戏剧性的摇滚歌曲。因为之前我已经阅读过很多关于这一次邂逅的描述，因为他们的描述都如此流于传统的笔法，因为摇滚乐对于我和我的朋友而言是最能贴近真实信仰的东西，所以我宁愿把这段经历想象成发生在褪色的玻璃里，记录在新泽西州远离帕利塞兹公园路的教堂墙上的一个宗教故事：马迪用借来的吉他，当音乐响起的时候，音乐家联合大厅里凹凸不平的墙壁像耶利哥城墙一样突然倒塌了，眼前展现出宗教画画家埃尔格莱戈笔下的粗犷而神奇的天穹??所有的事物都在瞬间出现在同一个场景之下，天上有星星、月亮，还有巨大的蓝光熠熠的太阳拖着它可怜的尾巴悬挂在湖面上空，伴随着吉他发出的声音，你可以看到挥洒出的橘黄色的碎片??马迪的音乐是看得见的。同
样令人感到神奇的是，在这个美国北方的城市里，你甚至能够听到远古的奴隶们反抗的回音，正如奴隶运动从未停止过一样，他的声音也久久回荡在空气中。