音响是音乐存在的本质特征。音响的流动，使通常的时间转化成了特定的音乐时间，在这个特定的时间内音响才得以施展和表现。由此看来，时间是音响存在与变化的前提条件。关于音乐本体的时问性结构特征在前面已涉及，这里不再赘述。但音乐存在的音响性却有着它内在的含义。
    就其作品本身来看，本体的时间性结构特征和组织方式，是艺术家对音响的感知和思维所创造出来的乐音音响。这说明音乐音响的存在，是一种艺术性的音响创造。这种音响创造必须按照一定的结构规律，通过节奏、旋律、和声、复调、曲式及至配器等音乐创作法则组成有机的整体，在一定时间流程中发挥它的艺术审美效应。
    音响性更具有情感性特质。在它作用于人的听觉感知时，不仅能艺术地表现客观世界的一切音响运动，而且更能体现人类的情感运动状态。悲欢离合、喜怒哀乐等等都尽可以在音响中得以展示。只有外在的声音运动与内在的听感运动产生共鸣，音响运动才能发挥它的审美作用和艺术功能。
    音乐运动的音响性方式，确定了它的存在方式是时间性过程，但不否定音乐存在方式的空间性，同时也确定了音乐音响的无形性特质。
    所谓音乐音响的无形性，是怎样产生的呢?我感觉这种无形性称呼是人为因素造成的。首先，从声音的物理属性来看，不管是音高、时值、强弱、音色这四要素如何运用于具体作曲技法之中，都看不见它的形状和运动过程；其次，这里讲的“无形性”也是区别于造型艺术在物化体现特征中的一种相反的效应。音乐的音响运动过程可以说是看不到、摸不着的无形的音响运动，只能通过人的听觉器官去感知，这也是人感知音乐音响存在的唯一途径。