在我十年中，美国人不愿注重追本溯源，明了事物的真正内涵，而是追求找到他们自己度身定做的答案。各宗教教派组织倡导的个人救助风行一时。吸毒的群体数量增加了。当人们追求亲密的男女关系时，性解放增大了这种关系的随意性。然而，性疾病的传播却在70年代冲天暴涨，有着不可预知的后果。
    同时由于十年间经济上的起伏，人们普遍渴望一种有意义的、实现自我的生活方式。这样，很多美国人对任何于这种追求有益的人与事，都倾向采取接受的态度。如果一个人感到由于自身状况不好而提不起精神，在拥挤的竞争社会中失意，那么他在迪厅里的确可以得到宣泄。如同20世纪40年代黑人艺术家创出活泼而喧闹的布鲁斯，给被生活重压、忧伤的人们一条出路一样，迪斯科也提供给人们一条逃避各类压力之路。当迪厅的个性凸显出来时，阿尔伯特戈德曼指出这仅只是新天意的显示，而不是浪漫颓废诗中的最后一句。影片《周六狂欢夜》旨在表现人们要搞清楚生命的意义，要探索大众文化，因而，它的情节及其角色表演??70年代末撩起那股风靡中产阶级“迪斯科之火”的明星表演一就显不出夸张的成分了。《周六狂欢夜》为每个人都提供了可考虑的事。《告示板》的拉德克里夫周解释道对于年长的观众，它带给他们很多钟爱的50年代的回忆，如摇滚、摇摆舞、猫王埃尔维斯普莱斯利、油光溜滑的大背头、黑皮夹克、在校舍后黑暗小巷里偶尔低语、首次约会的犹豫、坐在老福特汽车的后排座位谈恋爱等等。年轻人发现影片中的明星折射出他们的生活方式。无论是像托尼马纳洛一样在乏味的岗位上干活，还是开公司的大老板，人们都喜欢在周六夜晚放松一下。
    在纽约，“54号演播室”迪厅夜总会迪斯科世界精神的核心，一开张的一年里，发展的势头越来越健。由于美国人渴望得到一些浪漫的气氛，渴望比他们千篇一律的沉闷工作心态多一些激情，这家夜总会里加入喜剧成分的迪斯科表演恰逢其时，投其所好，一下就抓住了人们的视线。钳号演播室会利用大众名人崇拜的心理，利用70年代美国电影在娱乐市场压倒一切的势头所带出的明星效果。尽管《大众》杂志的文章与像利兹施密斯这样的漫谈专栏均为l974年始创作家提出了各类指责与批评，而且这家迪厅以自己挑选会员为傲，但它一直前行。那些渴望进这家迪厅、但却因无会员卡被检票员拦在门外、希望得到眷顾的人所说的不满的言辞，那些供人研习、充斥杂志的名人照片都已成为过去，这些挡不住迪斯科的发展。