新泽西州的伯尼洛佩兹是个十几岁的年轻人，供职于优秀的迪斯科音乐网站(discomusic．tom)，他在“WKTU-FM”开始播放迪斯科节目后开始收听它的节目。洛佩兹说一天，我开始收听它的节目，就像自然而然地到了成年一样。那时无论去哪儿，我总是随身带着一台便携式收音机，拨动着收音机的刻度旋钮，收听喜欢的音乐。我是伴随着‘WABC’的广播长大的。洛佩兹说他自己像很多人一样虽然喜欢听这个节目，却有点儿不好意思。但是，他把刻度旋钮转来转去，还是转回来收听这个电台的节目。他补充道虽然我会把指针拨到另外的电台频段去收听，但我总是又拨回到这儿来。经过这一段难忘的日子后，我就成为了一个迪斯科音乐迷。
    收音机不是唯一吸引迪斯科迷的广播媒体，在美国的电视台，脱 口秀(Talk．show)节目主持人莫夫格里芬与蒂纳绍尔是那些了。    NN_N科的潜力且支持迪斯科的先锋人物。格里芬的兴趣在于主持国家电视台拍的每周一次的迪斯科舞蹈比赛“舞迷”栏目(Dance Fever)。这是他和20世纪福克斯电影公司联合打造的。莫夫格里芬秀(Merv Griffin Show)栏目的制作人鲍勃莫菲对于“空中迪斯科”(Disco．on the-air)这种形式感到十分兴奋。他说全世界都眯迪斯科了。这真难以相信甚至连60岁的人都告诉我舞迷是优秀的广播电视节目之一。
    另外，在联合成辛迪加(syndicate，公司联合体)的闭路电视节目中，午夜专题(Midnight sat)、灵魂列车(Soul Train)与美国舞台(American Bandstand)都是迪斯科风格的节目。1978年秋，闭路电视很难吸引迪斯科发烧友，国家广播公司(NBC)首先制作迪斯科(Le Disco)，聘请美国舞台主持人迪科克拉克担纲主持，从而赶上了潮流。节目邀请卡车司机组合(the Spin．hers)、乡民组合(the Village People)表演，并部分播放“54号演播室”迪厅夜总会里的演出。哥伦比亚广播公司(CBS)的60 分钟(60 Minutes)栏目中专门留一个部分用迪斯科做节目，还把前一年的“迪斯科77”(Disc0’77)节目改为迪斯科魔力(Disco Magic)一个两集的特别节目，聘请乡民组合、香槟伊荚琳、小伙子杰米霍恩(Jimmy130Home)和魅力组合(Enchantment)，作现场表演。早期聘请的嘉宾包括流浪汉组合(the Trammps)、卡车司机组合(the Spinners)、卢劳尔斯、银约组合(Silver Convention)、林达克里福德、奥蒂斯、魏奇苏罗宾森、埃尔格林。
    甚至儿童节目“芝麻街”(Sesame Street)也赶上这一潮流。l978 年，小甜饼怪物(Cookie Monster)、发脾气的奥斯卡(ckrar)、大鸟(Big Bird)和“芝麻街”中另外的角色把他们表演的迪斯科选出来，安迪吉布和吉布兄弟组合的年轻兄弟们帮助他们出版了名为“芝麻街迷”(Sesame Street Fever)的专辑，因为其中的表演带给他们及其孩子们许多快乐，吉布不收取演出费只要求他的孩子见到“芝麻街”的演员。冰讽刺(Ice Follies)和冰上假日(Ice Holiday)两个节目的人也加入帮忙的行列，“芝麻街”推出的迪斯科专辑遍及学校、操场、购物中心甚至整个国家。
    广告代理商发现迪斯科音乐能促进所有商品的销售，他们不仅让大多数广告配上迪斯科音乐在闭路电视节目间歇播放，还为拉拢客户使用迪斯科背景做广告。由迪斯科节奏烘托的产品包括普里尔和布里克的洗发香波、三叉戟口香糖、汉堡王快餐、科尔特45型手枪、三洋音响与视频设备。由于坚定不移的迪斯科发烧友的喜好有带动产品销售的优势，国家顶级的广告代理商大量引入迪斯科音乐做广告。本顿和鲍尔斯大广告代理商副总裁兼音乐指导罗伊艾登说道我们所要做的没有任何真正的新东西。我们总是尽可能地跟随潮流，而迪斯科就是潮流。
    由于迪斯科文化涌现，从厚底鞋到反光球，夜总会文化提供了很多70年代的特有图像。虽然迪斯科的核心是音乐，但在不长的时间里，它走出了夜总会。到了70年代末，迪斯科成为反映美国人生活的“原声带”。