虽然在迪厅里跳舞，人们会随着环境的氛围情绪高涨，但是，到庆祝美国建国200周年纪念那年为止，去迪厅跳舞仍旧主要是一种大城市的文化现象。投资者不愿意为迪厅出钱，他们认为，迪斯科只不过是一种短命的时髦而已。主要的录音公司对于迪斯科的长期稳定性也有些怀疑。为维持听众跳舞的兴趣，迪厅主持人得去搜寻新出版的、令人振奋的迪斯科音乐。在这些“目标”中，很多曲目都是出自欧洲和拉丁美洲国家和地区。娱乐产业(罗伯特斯蒂戈伍德组织)显赫人物，罗伯特斯蒂戈伍德的搭档弗雷德捷尔逊律师评论道，尽管迪斯科正在走红，可它没有变成世界新的狂热现象。它非常迷人，且有同性恋的背景。这两者有时是统一的、不可分割的。
    在广播、电视和好莱坞电影传播迪斯科之前，这种音乐就已经找到了另外的方式，以求得传播一主要通过迪厅来实施。当然，那儿的主持人功不可没。在迪斯科世界里，没有比夜总会的迪斯科主持人更大的明星了。《新闻周刊》称他们为“夜的精神领袖”。同时，他们也是经验丰富的“旅行导游”。约翰杰拉尔德是圣弗朗西斯科“大头钉”迪厅(the Stud)的一名主持人。他提到一位有经验的主持人会带你进入?段旅程。他扭动着唱盘，混合着音乐，能使你的情绪高涨，也能让你的激隋平复，而且，在你了解到是什么撩起你的兴奋之前，让你跟着他转。纽约的一位顶级主持人吉姆伯吉斯说道，主持人真正的技巧是要让人们在跳舞中浑然不觉下一支曲子已经在放送了。
    “夜的精神领袖”得有种才能一那种人们要跳什么舞的直觉。没有这种洞察力，舞厅将会越来越空，直到最后无人光顾。对于好的歌曲“转盘手”来说，他们需要个人魅力与专业技巧的结合。他们得能估量出听众的情绪，旋转接入唱盘的曲目，以确保夜晚节日舞会的精神活力和兴奋情绪。在迪斯科早期的年代里，丰持人得使用那种现在被视为简陋的音响设备和7英寸45转或33转唱片，慢慢混合放送的迪曲。
    现在的迪斯科音乐和播放设备可以由主持人开启、中断，进而与音乐中的鼓点儿合拍。而在使用CD唱片之前的年代，主持人面临更多的挑战去点燃人们的情绪。