90年代中期的Hip-Hop在英国产生了两种截然不同的倾向，一种是Jungle，以尖叫的、扭曲的、超快节奏的音响为特色；另一种是“Massive Attack”所代表的所谓Ambient Hip-Hop，更被特别称为Trip-Hop。不同于Rave(锐舞) Music 和大多数Rap(说唱)音乐，Massive Attack的音乐注重于内心世界，慢慢地触动你的音乐敏感点。你不用随之起舞，你只需要懒散地坐着，躺着，静静地去聆听。

　　Massive Attack的音乐可以追溯到80年代初期，三人组合3D（原名Robert Del Najo）、Daddy G(原名Grant Marshall)和Mushroom(原名Andrew Vowles)发展了一种集Soul、Punk、Reggel等各家所长的音乐。1988年他们曾经研究汽车音响系统，并以The Wild bunch的名字发行了唱片的Funking Up Me和Tearing Down The Avenue。后来，野蛮人群的成员Nellee Hooper加入了Soul II Soul乐队，Milo Johnson也到日本工作，3人于1991年在英国的布里斯托尔成立了Massive Attack。作为英国第一支音响系统/DJ集合体之一，“Massive Attack”以其混合多种风格的音乐和音响系统晚会迅速地建立起声誉。他们的音响系统聚会是如此的不可错过，吸引了大批的观众，拯救了现场演出界。

乐队成员介绍

　　3D还是一位受人尊敬的涂鸦艺术家，他的作品在画廊展出。他因与Neneh Cherry的合作关系而为“Manchild”(男孩)乐队写歌词，还介绍Massive Attack与Cameron Mc Vey结识。Cameron Mc Vey制作了他们1991年首张专集“Blue lines”。专集博得大量的赞誉和注意，产生了3首现代风格的单曲：“Day Dreaming”（白日梦）、“Safe From Harm”（伤害中的安全）、“Unfinished Sympathy”(未完成的同情)被评为年度最佳单曲。该专集包含城市化的歌词、令人昏昏欲睡的鼓点和大量流行歌曲的采样，制作精良，成为当年音响器材的试音唱片。有3位客座歌手出现在“Blue Lines”中，Tricky,他一边创作自己的音乐以便为“Massive Attack”伴唱；Horace Andy，他的演唱充满不安和焦虑；Shara Nelson，其袅袅的、磁性的嗓音是“Massive Attack”最诱人之处。

　　海湾战争期间，为使乐队的歌曲能够在电台上播放，他们曾经被迫将“MassiveAttack”改成“Massive”。U2乐队还请他们为单曲Mysteriouse Ways进行再混音。但是他们以俱乐部里使用的音响进行了一场旨在征服美国的的巡演，结果损失惨重，乐队决定消失一端时间。Shara Nelson做个人发展，Tricky也开始作个人发展，于1993年发行了自己的专集Aftermath(后果)。

　　乐坛流传开的“布里斯托尔时代”之说使“Massive”（大规模）得到了进一步的成长的机会。1994年，乐队发行了魅力无比的杰作“Proteciton”(保护)，其音乐混合Regge和Hip-Hop，鼓点降到每分钟90下，制作人是1995年因制作Soul II Soul 和 BJOYK 而炙手可热的老朋友内利?胡珀。专集中使用了较少的采样，但聘请了许多歌手，Nicolette是最出色的一位。她中学生般的嗓音如此纤弱、优美，使人在聆听她的歌声的时候几乎不敢呼吸。其他出色的合作包括：演唱Protecition的“Everyting But The Gril”乐队的女主唱Tracy和演唱Spyglass的霍斯勒?安迪。

　　1994年底，乐队改回原来的乐队名称“Massive Attack”并在英国举行了巡演。巡演动用了全部原“The Wild Bunch”的成员，使用了大量的音响和电脑灯，将Protection现场搬到了观众面前，其轰然的音响效果将观众击倒在地。

　　“Massive Attack”以70年代的 Punk态度创造着一个Soul音乐的漫漫长夜，同时还配有Reggel音乐。他们采用惹人喜爱的所有音乐音响，为你再处理出听觉快感。他们的声音艺术无需要精通传统乐器，只是从多年积累的“Riff-Bank”中选择即可。他们树立了自己的音乐概念，与Portishead和乐队前成员Tricky一起在英国舞曲乐坛创造出一个Non-Techno的10年非电子乐。