在20世纪末与千禧年初，所有常去迪厅夜总会跳舞的人都能听到上述这些风格不同的音乐。在迪斯科年代，迪厅主持人就是真正的明星，特别是在播放酸屋音乐的那种狂热的、地下舞会之中更显突出。与迪斯科不同，新舞蹈音乐往往带来愤怒或者逃避的情绪。欢快的缓解,情绪的舞蹈不如极端的个体享受更重要，使用毒品的也就越来越多。在《纽约时代》杂志1997年相关的评论文章中，乔恩佩尔利斯谈到迪斯科之后主流音乐的发展状况到了90年代，音响设备都闲置一  旁，音乐只是简化成口头禅的摇晃加电子合成器的脉动节奏，就像桑迪的1996年歌曲《让世界旋转》(Make the World Go Round)那样。与这种机械式极简派音乐并排浮出的是毫无顾忌挪用他人作品的舞蹈波普(Dance?pop，流行舞蹈音乐)。这个分支是迪斯科音乐的直系后嗣。如同迪斯科一样，舞蹈波普也以歌词、简单悦耳的旋律加以连续击打的迪曲节奏融为一体，且具有较多的亲切感。这种音乐在同性恋迪厅中一直占有特别重要的位置。埃德?沃德说道：“这是由于这些舞厅舞迷的品位一直以‘女声主唱为中心。为此，他又补充道在欧洲出彩的风格在美国却不大看好。美国流行带唱的迪曲，而欧洲器乐迪曲走红.20世纪八九十年代，这方面音乐的显赫人物有艺术家吉米萨默维尔、马克阿尔蒙德、“弗兰克去好莱坞”组合(Fmnkie Goes to Hollywood)、迪佩科默德、伊拉苏尔、亚哈、“宠物商店男孩”组合(the Pet Shop Boys)，以及比这些人都耀眼的麦当娜。