当作曲家打定主意要创作某一首作品，甚至用什么体裁、什么风格都设计好了以后，这首作品很可能已经在他的头脑中初具雏形了。如果我们把这一雏形看作是作曲家准备通过音乐载体传出的一组信息，那么这组信息应该说已经确定了若干“常量”。然而，在信息的加工、传递、接受过程中，往往有许多“变量”在起作用。这些变量有时微不足道，但有时却可能是举足轻重的，可以使这组信息产生量的增减甚至是质的变化，从而使“常量”也变得面目全非。偏偏这些“变量”有时又非常多，它们之间的相互作用以及它们与“常量”之间的交互渗透往往是极其复杂、很难预料的。
    为了把这个问题说清楚，我们不妨把前面提到的多次转化中的几个片段拿来剖析一下。
    比如说，当作曲家将头脑中构思好的作品记成乐谱时，头脑中的音乐形象和它的书面形式?乐谱这两种存在方式之间就存在着很大的差异。一方面，由于受作曲家创作功力和技巧熟练程度的影响，想象中很美的东西记到谱面上也许并没有原来那么美，往往是“心有余而力不足另一方面，不管多么科学、多么详尽的记谱法，也不可能把音乐的诸要素包括各种细节一点不漏地记录到乐谱中去。尤其是那些微妙的代表风格特色的东西，要记录下来就更加困难，甚至是不可能的，总要打些折扣。所以说，这种从头脑中的音乐形象到它的书面形式这一音乐作品存在方式的转化，就不可避免地面临着一种信息量的衰减。但从另一个角度看，原先在构思时并没有考虑到的东西，在记谱时却可能因为各种突发因素的影响而涌上心头，使作品增加一些“神来之笔”，这在许多作曲家的创作经验谈中可以找到实例。从这个意义上说，这又是一种信息量的增加。