从绝对数字来看，偏离的是多数，与中心重合的是少数。这并不奇怪，优秀的演奏家从来就是少数，但是，正是少数优秀者纠正了多数，起着示范的作用，在帮助和带动着多数，代表着历史的成就。
    形成这一种规律性运动的原因，就在于信息与熵这一对矛盾的相互依存和相互作用。事物的生命就是依靠矛盾双方的相互作用而得到持续的，新陈代谢就是由不断的增熵与减熵的交替所构成的。
    一个系统，在不断增熵的情况下，可能面临三种命运所谓进入分岔阶段。一是走向绝对平衡极端无序状态即死亡；二是接近死亡。如果作品本身并不优秀。短命就是难免的；三是在一定条件下，具有选择的可能性，能够成为自组织系统即走向新的有序结构，这种从无序状态转向新的有序状态的系统结构就是普利高津所说的耗散结构。
    这第三种情况要具备两个条件，一是它必须是一个开放性系统，不断与外界交换物质、能量或信息。二是它的不同元素之间存在着非线性机制。  
    所谓线性机制，指的是输入与输出之间成正比的情况，投人多少也就收益多少。比如，投入多少原料只能制成多少产品，多了就制不出来，要想得到更多的产品，就必须投入更多的原料。
    所谓非线性机制，指的是输入与输出不成正比的情况。比如付出工资购买劳动力，劳动力创造的价值超过工资的价值，就与工资不成正比。当然这里指的是投入少而收益多的情况，而不是相反。
    音乐作品就具备这两个条件。它是一个不断与人交换信息的开放性系统。它的子系统之间也存在着非线性机制，会发生连锁反应。只要有一个子系统(旋律、和声、节奏、速度、力度等等)的改变达到了一个界限(相当于黑格尔的度量关节线)，由于系统的有机关联性(相干性)??这些子系统结合为一个有机的整体，就可能使这一扰动被放大而引起整个母系统的涨落，即形成新的选择(奥芬巴赫的歌剧《奥菲欧在地狱》中的快速舞曲旋律，放慢了速度，出现在圣一桑的《动物狂欢节》中，变成了乌龟爬行，这是一个极端的例子。而选择的常规是趋向于向心运动的有序性的新生状态)。这当然是指的引入信息流，而不是指引入熵流那种相反的情况。创造性的演出可以救活一首曾被严重增熵所误解的作品。