综上所述，不难发现，无论从音乐的表现内容还是音乐的构成方式或音乐的本质来看，音乐的存在方式与生命的存在方式有着十分密切的关系，可以说，生命个体(音乐家)的存在方式直接影响着音乐作品构成对象的存在方式。由此，我们可以得出这样一个结论音乐的存在方式，就是音乐家通过音乐符号构成的乐音的动态形式，所传达出来的独特的生命体验。音乐家的感觉就是生命的感觉，音乐家的体验就是生命的体验，音乐家的意识就是生命的意识，音乐家的创作就是对生命的发现，对生命的超越。音乐家作为一个有血有肉的个体，有自己的喜怒哀乐，有自己的本能欲望，有自己的生活方式，我们应该正视生命个体存在的丰富性、复杂性的内容。可以说，音乐文化的最高目的，就在于促使我们从整体上正视人的存在，重视生命个体性的存在。正是在这个意义上，李斯特才一再强调音乐创作的目的，就在于让人们看到你是怎样生活的，看到你的生命是怎样熄灭而最后归于寂静的，因此，我们通过别人的存在和实质，透彻地看到自己的存在和实质。这使得音乐创作活动本身成为一种寻求和不断发掘生命意义的过程，一种人的价值自我实现、自我生成、自我超越的过程。概而言之．只有生命存在，创作主体才会发现宇宙和存在的意义，也只有生命存在，才驱使音乐家通过乐音的运动形式和构成形式去表达存在的意蕴。由此可见，音乐创作绝不是像有的音乐家所认为的那样只是一种纯形式的游戏，而是对生命意义与生存价值的一种积极的选择和肯定，无疑，这种选择将连同音乐家的灵魂一块带了出来