其实，从整个人工文化的层面看，处于同一种文化模式中，人与音乐双方可以取得约定范围内的沟通。这便是传统音乐较之创新音乐容易让人理解和接受的一个重要原因。约定产生于充分长时期的音乐生活，产生于人人都参与建构的音乐文化模式。这一点跟人与语言的关系相似。当然，音乐只能在很有限的范围内具有语义功能。因此，归根到底陌生人对陌生音乐的理解并非不可能，但却主观因素多而客观因素少(因为客观的可能性很有限)。可见，仅音乐本身作为知性对象时，与其说它是认识的媒体(比如符号)，不如说它是认识对象的一部分(另一部分有赖于听者??陌生人依靠知识和经验去发现)。??值得注意的是，这一点跟音乐作品与背景材料结合在一起被认识的情况不同。
    显然，在陌生人中，由于音乐行家的相关知识和经验多于普通音乐耳朵，他们在理解、认识陌生音乐方面具有明显的优势。然而，很难说这种优越的认识能力可以与审美能力构成正比关系。事实是，音乐知识往往妨碍音乐人对音乐的常规审美。他们对音乐的倾听，常常不能自禁地滑向分析的轨道。另一方面，如果音乐人的兴趣能够完全集中在审美上，那么，知识的经验将使他们能够内行看门道，品尝到作品的精妙细部并欣赏作者深厚功力的精彩表现。