与李谷一演唱《乡恋》的遭遇一样，上海的朱逢博也因为在自己的演唱中大胆借鉴港台流行歌曲的表现手法而引起争议。《人民音乐}1981年第7期上刊登的观众来信《向朱逢博同志进一言》，以及随后由此而引发的其他争论性文章可以说很具有代表性。如：《人民音乐91981年第10期上发表的总标题为《对向朱逢博同志进一言的反应》的三封不同方面意见的读者来信；《人民音乐}1981年第12期上的《也谈朱逢博的演唱风格》等等，可参阅。
    另外，当时的音协领导李凌也对朱逢博提出了批评我很重视朱逢博的创作，但是她唱《蔷薇处处开》，我觉得唱得轻佻，不：tq-。她有个观点，她要改那些东西，注入新的血液，使它再活起来。这是错误观点。要把《满场飞》注入新血液行不行?不行，那是让这些腐朽的东西借尸还魂。我就寄信叫她不要这样搞。⑤ 在内地展开对朱逢博演唱风格争论的同时，港台也有人发表评论，这些评论使朱逢博面临着更大的压力。她本人对此做出了相应的反应： 最近，港、台的一些报纸宣传她丢掉《白毛女))，唱开了“时代曲”，这完全是一种艺术上的无知和偏见。她表示，某些港台报刊把她在云南民歌《绣荷包》中所用的民族装饰音、滑音都说成是向港、台唱法学习的结果，只能使她感到滑稽可笑。①在一片反对声中，只有中国音乐家协会上海分会对朱逢博的歌唱艺术进行了正面的探讨，对其艺术上的创新精神进行了肯定，认为她的演唱，既吸取了西洋声乐的某些技巧，也保持了我国民间民歌的一些风格，吐字清晰，行腔流畅，用情真切，努力发掘、琢磨每首歌曲的内涵，掌握韵味，有较广泛的群众基础。②而时任中共上海市委副书记、宣传部长的陈沂也出席了座谈会。