在90年代初期，初中生是放弃内地，直奔港台；而高中生就开始放弃港台，直奔欧美；大学生则自然而然要热衷于摇滚乐。

    就是从整个社会层面来说，这一时期的听众也不是国门刚刚打开、听到任何与“文革”音乐风格不同的作品就全盘接受的听众了。经过改革开放十几年的发展，整个社会文化空间得到了相当大的改进，对外文化交流的频繁，使得内地听众已经具备了流行音乐审美的“耳朵”，这个时期的听众是有“见识”、有一定鉴赏能力的了。
    因此，内地流行音乐创作群与受众群在流行音乐发展过程中，出现的创作观念与欣赏观念的不同步，应该是造成流行音乐大潮低落的直接原因。只有在这个认识基础上，再联系上述一些因素来审视这一时期中国流行音乐发展大潮的起伏，才有可能得出客观的结论。
    鉴于以上几方面原因，笔者更愿意将这一时期的流行音乐发展状况，放到中国大陆当代流行音乐的整个发展脉络中，做历时性的考察。通过这种历时性的考察，就会发现与其说这一时期的大陆流行音乐是步入低谷，不如说是进入调整状态更为合理。也就是说流行音乐从表面上看是步人低谷，其实质是进入了调整、过渡的阶段。
    也正是在这个调整、过渡的阶段里，大陆流行音乐界逐渐学会了“游戏规则”、引进了“签约制”。更何况在调整的过程中，大陆流行音乐也不是一直无所作为，其问也出现了一些歌坛生机和局部热点，比如摇滚乐的兴起与发展等等。
    笔者认为这一时期是大陆流行音乐发展的调整期，是大陆流行音乐全面了解、熟悉、掌握、运用流行音乐创作、发行机制的调整阶段，“步人低谷”的说法是不恰当的。理由如下：
    首先，这一时期大陆摇滚乐有了长足发展，这在本章第二节有专门的介绍，在这里就不再多说。
    其次，众多港台歌星在内地举办了众多的流行音乐演唱会。如谭咏麟、草蠓、姜育恒在上海的演出、中外著名演员演唱会的举行、台湾歌星潘美辰1991年7月在北京首都体育馆举办的个人演唱会、台湾歌星齐秦、齐豫1991年12月在北京工人体育馆举办
的演唱会、台湾歌星庾澄庆1992年7月在北京首都体育馆举办演唱会、童安格、杜德伟、吕方等流行歌星也纷纷在广州举行各种演唱会。

    另外，前文提到的众多外国流行音乐演出团在大陆的各种演出、为迎接亚运会举办的各种演出等等，虽然一方面说明内地流行音乐的创作、演出与海外流行音乐相比稍显沉默，但是也说明这时期大陆流行音乐演出市场并不萧条，最起码广大群众观看流行音乐各种演唱会的热情并没有衰减!
    而这一时期大陆流行音乐界也举办了各种不同规格的流行音乐演唱会，尤其是一些作曲家还在这一时期举办了个人作品音乐会。如1990年1月广州“新空气”组在上海举办的创作音乐会、1992年4月陈小奇在广州举行风雅颂作品演唱会??日后红透中国的流行歌曲《涛声依旧》已经在这台音乐会上演唱⑥。因此可以说，这一时期广大群众对流行音乐还是抱有相当大的热情的，而受众的接受态度和情绪将直接地对流行音乐的进一步传播、发展起到重大的影响。
    另外，这一时期的流行音乐在风格上比“西北风”时期是丰富了的。比如说摇滚乐、“亚运歌曲”、“红太阳”歌曲等。虽然这种“老调新配、新唱”还并不具有太多的创作意义，但是作为一种音乐风格，还是客观地存在于社会文化生活之中。上海还率先出现了戏曲“卡拉OK”，甚至于一段时期内，民歌、革命歌曲也一度走红，虽然也有受“八九动乱”后，政府文化管理部门对音乐出版事业干预影响的可能。
    而且这一时期也产生了像《亚洲雄风》、《好人一生平安》、《弯弯的月亮》、《烛光里的妈妈》、《今天是你的生日》等在群众中广为流传的流行音乐佳作。因此，笔者主张对于这一时期的中国当代流行音乐发展状况使用“调整”一词来形容和概括更为科学。