这一时期，关于流行音乐的各种规格的研讨会比任何一个时期都开得频繁，研讨、关注所涉及的方面也是比较多的，突出地反映出此期间理论界在对待流行音乐的态度上更趋向开明。在本章第一节曾简要介绍了这些研讨会，但是，如果想对中国当代流行音乐的发展有更进一步的认识的话，实在是有必要对这些研讨会进行比较详细的梳理和分析。现将一些具有典型意义的会议整理如下：
    1993年7月，北京音乐台和北京旺达有限公司联合主办了中国音乐的现状与未来研讨会。国内一批著名的音乐家、音协领导、新闻记者、政府官员参加了研讨会。研讨会就面对港台音乐的冲击，大陆是吸收还是抵制?商品化能否解决一切问题?中国音乐创作的现状等问题进行了广泛的交流。其中不少与会者的意见相左，如：在如何对待港台音乐的问题上作曲家伍家冀认为大陆今后严峻的任务就是如何抵制港台音乐。而一些新闻记者、甚至文化部官员却认为：    港台音乐之所以被大众接受，是因为与大陆有共同的文化背景，但1997年以后都是一家人了，怎么谈抵抗呢?

文化部市场管理演出处处长张新建则认为：

    港台有许多好的东西，我认为没有抵抗的必要，是好的、被群众喜欢的、容易被群众接受的，拿过来就行了。对待现代流行音乐，政府引导得不够。

在艺术商品化问题上赵、讽先生认为：

不是所有的音乐作品都是商品，政府部门在宏观调控上没有起到应有的作用。

而词曲作家孙川则认为：

彻底商业化才出好东西。

曾遂今也持同样的观点，认为：

    艺术的商品化从历史上来看有一个发展过程，从目前的状况来看商品化是现代艺术价值实现的必由之路。金兆钧则表达了一种疑惑：新闻界、音乐界、我、我们每个人都有误区，就是市场经济能不能培养出伟大的艺术和真正的好东西。

在当前音乐创作问题上中国音协副主席时乐潆认为：

    严肃音乐有好的方面：深刻反映生活，但严重脱离群众。流行音乐是贴近群众，但迎合群众。

文化部艺术局局长曲润海认为：

当前情况下，对通俗音乐不能贬得太低。因为我国人民素质不高，通俗易懂、雅俗共赏不是坏事。我们需要从创作上加强力量，音乐家们要吸收港台作品中好的部分，从“百花齐放”到“百花争放”。严肃音乐创作的方法我看不行，不能用“严肃”来划分优劣，“严肃”的不见得好。

    通过以上所举人们对流行音乐的各种认识，我们不难看出，这个时期的社会舆论环境是越来越有利于流行音乐的发展了。不单是音乐家、音乐界领导甚至是政府官员都已经明确地表示了对通俗音乐不能贬得太低的态度。