在这些POPS演奏中，演奏者敢脱去燕尾服换上T恤衫，演奏员能从座席上窜到前台唱歌。谁也不敢说过两天有没有跳霹雳舞的，有没有唱摇滚的。这就是敢想的不如敢干的，敢说的不如敢做的。
    这两场由近百人的交响乐队与电声乐队联袂出演的音乐会，打破以往的交响乐队的合奏形式，采取大乐队合奏与独奏、重奏、独唱等形式穿插进行。由于POPS内容的大众性，在演出时也与交响乐不同。比如：中央乐团3月27目的演出，乐队男队员以T恤衫代替了燕尾服；演出开始前，乐队全体队员向观众问候：“晚上好!”交响乐团第一次与流行歌手合作；在曲目中还有一首古典摇滚乐《有生之年》。

    由此可以看出，POPS音乐会和以往的纯粹意义上的、严肃的交响乐演出无论是在音乐形态方面(曲目的别样选择、电声乐队的加入等等)、行为方面(演奏员改变传统的正襟危坐的一贯作风)、还是观念方面(严肃音乐通俗化)都有着巨大的差异。该如何认识这一现象，一时间，北京舆论界掀起讨论的热浪，《北京晚报》1993年4月22日第5版开辟专栏进行“POPS”的讨论，并加了编者按来稿可以“模棱两可”，因为，我们也认为这场争执本身没有什么不共戴天的原则分歧，只是您要自圆其说，有利于交响乐的繁荣进步；我们也欢迎旗帜鲜明的表示，喜则爱、痛则骂，也许能争出个谁是谁非来；我们更欢迎为交响乐的明天，为这拥有过辉煌的人类文明之花的再现光辉出谋划策，因为，在你们??读者之中就有中兴这一艺术的伟大力量。