一时间，普通听众、音乐专家都加入到了讨论的队伍当中。
    支持者认为，这本是音乐生活中的很正常的一件事。交响乐队演奏的波普斯音乐，在文化高度发达的西方早已司空见惯，就是世界上有名的交响乐团，也常常举行波普斯专场音乐会。并从高雅艺术、严肃音乐需要生存的角度对“POPS”音乐会进行肯定，认为“音乐会的组织者所考虑的生存，是艺术的生存。并由此对政府文化领导部门对待严肃音乐的态度提出了批评，如：

    中央乐团应由国家扶持、政策保障，这一点始终没有在文化领导部门中取得共识。在波普斯的波浪之后，我们难道还要任这些严肃音乐团体自生自灭吗?

也有人从音乐家们突破大体观念的束缚，大胆尝试的角度肯定“POPS”音乐会。认为：

    作为代表着我国音乐界最高艺术水平的中央乐团的音乐家们，能够突破旧体制观念上的束缚，充分发挥自身的优势，大胆地尝试，把一部分属通俗音乐题材的作品，在艺术处理手法上精雕细琢，加以改编，并以交响乐的表现形式奉献给广大的音乐爱好者，真可谓是颇具影响力的有益之举。使严肃音乐通俗而不失高雅，严肃而不乏活泼，可以使那些一下子难以接受交响乐的听众，通过欣赏“POP”音乐会来逐步提高自己的文化艺术修养，这就是我们常说的普及。