我认为交响乐不是大众化的艺术，中国的交响乐工作者们盼望交响乐能红遍所有中国，那是绝不可能的。这一点不能强求。POPS是引导听众通向交响乐的桥梁，既然是桥梁，那就急不得，能过多少过多少。

同时也对中央乐团提出了批评，认为：

    西方的大的交响乐团每年只推出有限的几场POPS音乐会，他们认为，如果乐手们花多余的精力和时间去搞流行音乐，那么便不可能有纯净的心态去演奏高水平的交响乐。中央乐团，切不可丢了西瓜捡了芝麻。

著名音乐指挥家李德伦先生认为：

    绝不排斥这种音乐样式本身他甚至说，有些流行歌曲的旋律挺不错的，有些味道。对流行音乐尚且如此，对POPS更不能也不应反对。
    但是，对有些人以国外交响乐团演奏POPS为例，认为中国严肃音乐也应这样发展的观点，李德伦先生认为：

    这是只知其一不知其二。人家搞和我们搞有很大的不同。一，只在交响乐演出的淡季，作为一种补充，放开严肃音乐本身。二，曲目不同。人家多为半严肃音乐(SIMICLASSIC)，如轻歌剧之类，没有或极少影视音乐歌曲。

    对于POPS音乐会是通向严肃音乐的桥梁一说，李德伦认为如果彼岸已不复存在，桥梁，通向何方?
    不管有着什么样的观点，POPS作为一种新的艺术形式还是具有相当大的市场的。如：

    今年新年前后，北京的一些演出场所、饭店上演了无数台新年音乐会，其中一些曲目的选择和演奏上，已经构成了POPS音乐的先声。据我所知，一些艺术团体和群体已经酝酿新的构想、新的形式和演出，从现在起至今年底和明年初，比POPS还POPS的音乐会的陆续出现将会令人开眼、振奋甚至吃惊。

    甚至清华、北大、人大等大学的许多学生找到海淀剧院经理，要求再加演POPS音乐之夜的场次，热心的听众也打电话，询问哪一天还有POPS音乐会。