2000年，流行乐坛还出现了“新民歌”浪潮。在韩流、舞曲风格的流行音乐、摇滚乐的热浪中占据了一席之地，成为一道靓丽的风景。有媒体这样描述道：

    最近据权威调查公司AC尼尔森公布，在北京十一期间，最受歌迷欢迎的节目是10月6日北京电视台播出的《MTV天籁村》，达到6．5％，有趣的是，这期《MTV天籁村》的主角并非是哪个日韩歌星，而基本上全是内地的实力派歌手，当
期节目的主题也是鲜为人知的新民歌，为此记者采访了几个收看了该节目的年轻人，北工大的祝平对记者讲，那天节目中的彝人制造唱的《乞爱者》给他的印象最深，浓郁的民族特色，粗犷质朴的演绎方式，那种清新的感受是近年来少有听到的。在IBM工作的刘小姐也表示，那期节目不同于现在娱乐节目大播不着边际的情爱歌，而是有内涵有深度，像陈明的《远空的呼唤》、SMOKIE乐队演唱的《南泥湾》。

    与此同时，歌手腾格尔也出版了专辑《腾格尔》。该专辑收录了腾格尔这几年创作的《蒙古人》以及雷振邦创作的《怀念战友》、内蒙民歌《嘎达梅林》等。
    2000年12月25日至27日，歌手朱哲琴在北京展览馆剧场举办了《朱哲琴和世界艺术家天唱人间演唱会》，演唱曲目包括具有浓郁民族风格的《央金玛》、《阿姐鼓》等。
    而关于“新民歌”，则出现如下一些认识：

    对于“新民歌”的解释，现在还众说纷纭，但新民歌逐渐的走红与步入流行却是不争的事实。现在恐怕还不能给新民歌下严格的定义。只能讲这种所谓的新民歌，并不同于传统民歌那单一的地域色彩，而是带着创作者对自然与音乐的主观理解，从云贵、西藏、蒙古等少数民族的民谣中汲取灵感与素材，又大量借鉴了欧美爵士、蓝调、说唱乐等特点，使民歌在演唱中具备了强烈New Age的流行潜质，现今的音乐形式已趋向越来越开放的多元化，在这种市场氛围中，歌迷对音乐的接受也变得更加的包容，不再偏执地只认定某一种音乐形式，相对于情歌的甜软与舞曲的热闹，新民歌有它更深的文化底蕴与思索空间，也包含了更多的人文气质。新民歌这次掀起的新浪潮，之所以能够在歌迷间走红，说明歌迷欣赏水平的微妙转变，与审美层次的某种提高。