对于“韩流”在音乐文化领域的影响，笔者更关心的是中国青少年对韩国流行音乐的认知态度和价值观，以及该如何对待“韩流”等问题。以下所引文字可以从一个侧面反映中国青少年对韩国流行音乐的认知态度和价
值观。

由于近几年国内文化的多元发展，尤其是港台与境外文化对内地观众的熏染，以致国内观众对外来和尚充满着好奇，毕竟与外来和尚谋面机会少，所以对外来和尚一窝蜂地追逐倒也可以理解。但是外来和尚带来的经到底怎样呢?NRG演出现场中，几个喊得上气不接下气的中学生歌迷告诉记者，来看演出主要是来感受气氛的，他们唱的是什么倒无所谓，但那种流行感与现场此起彼伏的尖叫最感染人。在任贤齐与安在旭的两场演出中，情况也大致如此，歌手在唱什么，基本听不清，只看到满场荧光棒挥舞，到处是一片喧哗。来听演出的差不多是十七八九的青少年，他们热衰看演出，更热衷在演出中叫喊与激情投入，用他们的话说：想听清歌词，不如回家去听唱片，来现场干嘛?”显然，现场被他们当成了宣泄情感的场所，演唱无非是催化剂罢了。这种形式大于内容的演出似乎是现在北京流行音乐演出市场的主流。

    演出市场是流行动态的风向标，港台风刮过后，涌起了日韩潮，尤其是“韩流”，青少年对其的热爱简直有些疯狂，而韩国青春派的音乐大都是以奇装异服的前卫装扮、强劲的舞曲节奏与煽情而热烈的舞姿组成。与其说青少年爱听这种音乐，不如讲他们更爱的是自己在现场时的共鸣与感觉。看来时下大多青少年对流行音乐的审美层次保持在是否时尚、有节奏与流行感的强弱这三个层面上。

    可见，舞曲风格的韩国音乐满足了广大青少年精力旺盛、活泼好动的生理特点，而韩国歌手的个性装扮又满足了青少年追求时尚的需求。