首先，轻音乐在中国当代音乐发展历程中的使用上是一个比较宽泛的概念，轻音乐的轻是以音乐表演风格的轻松、轻快、轻巧、轻盈为主导的。可以这样理解，但凡具有以上轻松、轻快、轻巧、轻盈风格的一切音乐作品(指体裁)都可划人轻音乐的范围。这在李凌等人的阐述中皆有所体现。
    其次，轻音乐在当时是包括声乐与器乐两部分的。声乐部分有时又称为轻歌曲，与抒情歌曲并无二样。器乐部分包括“民族乐队轻音乐”作品，如：《喜洋洋》、《花好月圆》、《紫竹调》等。另外还包括为西洋“轻音乐队”或独奏乐器编配的作品，如：《送我一支玫瑰花》、《青春圆舞曲》、《花儿与少年》等等。
    第三，与抒情歌曲一样，如果抒发的不是革命之情、民族之情、集体之情时，抒情歌曲有被简单等同于黄色歌曲的命运。“轻音乐”如果是“轻佻”、“轻浮”、“轻狂”的轻，轻音乐同样也等同于黄色音乐(有时候，并不一定是这种轻)。在当时的社会文化环境中，“轻音乐”问题仍然不仅仅只是音乐体裁的问题。
    第四，轻音乐是我国特定历史时期的文化产物，它得到最广泛使用之时，正是所谓时代曲、不健康的外来音乐在大陆传播之时，为了有别于这些黄色音乐中的轻松、轻巧、轻快，就使用了“轻音乐”这一所指并不明确的概念以示区别。随着社会开放程度的加大，思想的进一步解放，“轻音乐”已不能很好地概括和揭示现实音乐生活中的种种现象时，自然会被“通俗音乐”乃至“流行音乐”概念所替代。1985年以后，社会文化环境的改变，通俗音乐、通俗歌曲的提法得到大家的认同。轻音乐这一带有强烈历史时代色彩的称呼逐渐淡出人们的话语。如在《关于通俗音乐的严肃思索》一文中，作者就提出：    没有明确的概念，不可能有明晰的结论。我主张通过讨论和宣传，逐步废止轻音乐这个名词，而代之以通俗音乐这个概念。