如果说DJ酷力士是嘻哈乐之父的话，那么非洲王班巴塔就是嘻哈乐的教父。虽然他打碟技术不佳，音响功率不大，但他为嘻哈乐最终成为一种具有生命力的文化现象提供了理论基础。后来在他创立的祖鲁国内出现了很多嘻哈乐明星，这是后话。
    大概是因为基督教的关系，美国人特别爱用三位一体  [Trinity]这个词，不管什么都要找出三个人互相做伴。嘻哈乐也有这么一个神圣三位一体  [Holy Trinity]的说法，前面讲述了嘻哈乐之父DJ酷力士和嘻哈乐教父，非洲王班巴塔的故事，下面我们来说说这第三位祖师爷，他对嘻哈乐的贡献一点也不亚于前两位宗师。他的名字叫做约瑟夫萨德勒[Joseph Saddler]。
    萨德勒于1958年出生于西印度群岛的巴巴多斯，很小就随家人移民美国，定居于纽约布朗克斯区的南部。他的父亲热爱音乐，家里收藏了极多的唱片。他从小就喜欢跟着音乐跳舞，经常趁父亲不在家的时候把唱片从柜子里偷出来放，为此他没少挨打。
    萨德勒是一个很聪明的孩子，特别喜欢鼓捣电子产品，从爸爸的收音机到姐姐的电吹风都曾被他拆开来研究过。中学毕业后他母亲把他送到附近的一所电子专科学校，他如鱼得水，系统地学习了大量电子线路方面的知识。
    1970年代中期，年轻的萨德勒和朋友们一样成了霹雳小子，到处找人比舞。再后来，就像班巴塔一样，萨德勒参加了一次“酷力士”的舞会，因此迷上了DJ。但是，和班巴塔不一样的是，他还曾多次参加过当地一个迪斯科DJ的舞会，并受到了很大的影响。这个迪斯科DJ名叫皮特DJ．琼斯[Pete DJJones】，经营着一个类似牙买加流动音响的迪斯科流动站，整个纽约市的篮球场都是他的简易舞台。他不喜欢霹雳舞，只放正统的迪斯科舞曲。为了最大限度地吸引观众，他专门苦练了混音技术，因此他放的舞曲在衔接的时候节奏不会中断，而这一点正是DJ酷力士所缺少的。其实对于像酷力士这样只播放一首曲子间歇期的DJ来说，不同曲子之间的连接混音更重要。
    说到间歇期，萨德勒甚至比酷力士更有野心。他喜欢的很多间歇期只有几十秒钟长，要把它们连在一起以延长时间，没有出色的混音技术是根本不可能的。萨德勒知道自己没有班巴塔那样多的唱片，也没钱置办酷力士那样高级的音响，他要想同这两位DJ竞争，只有在技术上下苦功。因此，有几乎一年的时间，萨德勒除了上学和打工以外，几乎不出家门一步。朋友们都去跳舞泡妞了，可他却把自己锁在地下室里钻研唱盘转速，唱臂和唱针的特性，放大电路的原理，以及所有一切与唱片播放有关的电路知识。很快他就意识到，必须找到一种办法预先听到下一张唱片的音乐，才能准确
地混音。