上面讲述的这些帮派饶舌明星大多数来自加利福尼亚州，这一点不是偶然的。事实上，1990年代初期嘻哈乐的天平严重地向加州倾斜，原本被称为嘻哈乐发源地的纽约以及整个东海岸地区没有出现一个可以与西海岸相抗衡的人物起码从销量上说，这一现象背后有着深刻的原因。任何一种音乐形式，如果没有听众的支持，无论如何不会有好的发展。在嘻哈乐历史的初期，布朗克斯的DJ们互相比赛谁能吸引更多的霹雳小子，正是这种竞争和互动成就了纽约1980年代嘻哈乐的无限风光。可是，纽约是一个弹丸之地，人口密集，居民生活节奏紧凑，出门都坐地铁，很少有开车的。于是，在地铁车厢戴着耳机听音乐就成了嘻哈乐听众最常见的消费方式。听众在欣赏音乐时的封闭状态必然影响了乐手的创作心态，因此纽约出现了一大批讲究歌词技巧的所谓纯饶舌歌手。这些人大都饶舌技巧高超，歌词组织得天衣无缝，妙语双关语迭出，特别适合反复聆听，仔细品味。他们一般都不重视旋律，很多歌都只有节奏，听起来一个样。但加州就不一样了，这里地广人稀，气候宜人，人们生活节奏缓慢，出行大都以车代步，嘻哈乐大多数是在汽车音响里被消费的。而且这里靠近好莱坞，这个通俗电影大本营的娱乐至上的指导思想深深影响了这一代嘻哈艺人。他们重视音乐，讲究旋律的可听性。他们简化了歌词，不再过分追求语言的华丽，而是擅长用俚语和短句讲故事，听起来不累人。那么，大多数美国人到底更像纽约人呢，还是更像加州人?答案是显而易见的。作为一个典型的美国人，他一定会选择适合开车聆听的西海岸帮派饶舌乐，因为那会让他想起加州和煦的阳光和沙滩，以及昨晚刚刚看过的好莱坞枪战电影，他需要这样简单而又好看的廉价刺激。