1．乐音有条件的带腔。这一体系中也大量地运用带腔的音，其性质和中国音乐体系中的“腔音”接近。由于把一个全音分为四个等分，即以二度音程而言，除有2／4全音的小二度、4／4全音的大二度、6／4全音的增二度外，尚有3／4全音的中二度、]／4音和5／4音等微分音程。带腔的音主要用于构成中二度和5,／4音上，在1／4?2／4全音的范围内向上、下游移，类似我国潮州音乐中的“活五”。
    2．调式的基础也是由不同的二度音程构成的四音音列，因为全音被分为四等分，所以四音音列的样式甚多，常用的有1]种。由四音音列组合而成的调式数量亦甚繁多，有80多种、100多种诸说。]932年在阿拉伯音乐会议上根据实际需要规定的可用调式达95种。
    3．在节奏节拍方面，均分律动与非均分律动同时存在。在均分律动中，常以固定节奏型贯穿全曲，固定节奏各国不同，而且各有专称，达数百种，用手鼓或纳格拉鼓敲击，有时亦用其他乐器演奏。在节拍方面，除采用二、三、四拍子外，还经常采用混合复节拍，如五拍子、七拍子等。
    4．总体思维方式以横线性为主，但由于运用固定节奏型，旋律节奏与伴奏节奏之间往往形成对比，而表现出纵向性思维的特征。