“滚石”乐队在录音制作方面刚开始时并不很顺利。奥尔德姆尽管显示出了不凡的管理才能，但在录音制作上没有经验，只是一味地模仿斯佩克特的“音墙”。不过，l964年夏天他们对美国的首次出访为他们的音乐制作带来了转机，他们在芝加哥切斯唱片公司的录音室里与那儿一流的工程技术人员一起灌制了一批唱片，其中就有著名的改编曲《一切都已结束》《It’s All Over Now》。这首原由“瓦伦蒂诺”(th Valentinos)演唱组演唱的美国节奏布鲁斯歌曲使“滚石”乐队首次荣登英国流行歌曲排行榜榜首。在布鲁斯音乐圣地演唱节奏布鲁斯给他们带来了从未有过的欢快。舒展、自信成了这些唱片所共有的特点。从此他们不再巧妙地模仿，而是创造独特的风格。传统的布鲁斯歌曲大都对性进行了形象的描
绘，而且基本上全由男歌手来演唱。受此启发贾格尔和理查兹在他们的作品里常常不带任何浪漫色彩地把妇女描绘成服从于男性世界的角色。《在我的支配下》《unde。M，Thumb》)、《最近一次》(《11le Last Time》)、《昨天的报纸》《<Yesterday’s Papers》和《傻姑娘》(《Stupid Girl》)全都对大男子主义大唱赞歌，即便温和一点的歌曲比如《简小姐》(《LadvJane》和《红宝石色的星期二》((Ruby Tuesday》)也表现出对
女性情感的冷漠和轻蔑。当新伦敦市场的避孕药和由此可能带来的性放纵成为公众关注的焦点时，这类歌曲无疑被认为是对性解放的颂扬，而歌曲中隐含的性别偏见却没有得到任何抨击。
    贾格尔与理查兹合作的歌曲《满足》。《Satisfaction》在1965年夏同时荣登英美排行榜榜首。这首歌对功利主义和广告业进行了猛烈的谴责，听上去颇具煽动性。有这样一种感觉，似乎“滚石”乐队非常好斗，而这种好斗性十分遗憾地掩盖了他们出众的音乐才能。这一点在布赖恩琼斯的身上表现得尤为突出，他是“滚石”乐队中最醉心于无政府主义的人，言行实在不讨人喜欢，然而他却固执已见，我行我素。他在专辑《后果》《Aftemath》，1966年中熟练地运用了扬琴、木琴和印度锡塔琴，这给音乐带来了一种超然的微妙感觉，并表明“滚石”乐队已成功地超越了节奏布鲁斯风格。然而他们没有把握住自己。随着专辑《魔鬼的要求》《Their Satanic najesties》，l 967年的发行，他们开始走下坡路了，尽管人们发现他们曾试图用自己的实验性风格击败“甲壳虫”乐队。“滚石”乐队的名声因贾格尔和理查兹滥用毒品而受到损坏，他们自己也因此受到监禁。但是“滚石”乐队在摇滚乐史上的地位是无可争议的，他们将比以往的摇滚乐更具煽动性和反叛精神的节奏布鲁斯成功地推向了市场；他们是最初深刻地表现节奏布鲁斯本质的一支白人乐队；他们使节奏布鲁斯这一黑人音乐在出身于中产阶级的白人青少年中间站住了脚，然而由于他们的行为不检点，这些本可以给他们带来荣耀的成就被淡化了。其实他们这不光彩的一面正反映了60年代中期伦敦生活的动荡和混乱。