其实，民歌摇滚乐的鼎盛时期开始于海岸地区，总设计师是阿德勒。阿德勒曾是一位歌曲作家，与小号手和A&M唱片公司老板赫布阿尔珀特(Herb Alpert)合作过；l960年从纽约移居好莱坞，在丢JIUL建立了奥尔登音乐出版公司西海岸分公司。他是加利福尼亚的一位精明强干的流行音乐经纪人．人们是通过他精心推出的专辑《把它全带回家》认识民歌和迪伦的。他也正是透过这张唱片看到民歌摇滚乐的前景。阿德勒让歌曲作家菲尔斯隆(Phil Sloan)好好听听这张唱片，结果一星期后斯隆送来了他创作的十首歌曲，其中包括《毁灭的前夜》(《Eve of Destruction》)。阿德勒把这首歌交给“新世纪歌手”乐队的前歌手巴里麦圭尔(Barry McGuire)，请他届时去公司录音。1965年9月《毁灭的前夜》终于跃居排行榜之首。
    《毁灭的前夜》是一首抗议歌曲，从种族歧视到核武器试验，从宗教信仰到印度支那危机，几乎无所不加以抨击，通过美国广播网在人们心里投下恐怖的阴影，点燃愤怒的火焰。它的成功产生了连锁效应，一时抗议歌曲大为走红。人们误以为民歌摇滚乐就是以民歌为基调的抗议歌曲，一些效仿迪伦的民歌手乘机推销自己，一时所谓的民歌摇滚乐或抗议歌盥舞一斥于排行榜，以致商业杂志《形形式式》在头版刊出醒目的大字标题：“民歌+摇滚乐+抗议=美元”，声称这一新形式的音乐是美国对英国目前形成的优势所作出的第一个有效反应。其实民歌摇滚乐的风行只不过表明加利福尼亚唱片行业经过几年的努力终于摆脱了以纽约为中心的一些大唱片公司的控制，形成了自己的体系。50年代后期和60年代初，西海岸还没有真正形成自己的音乐风格，．主要的兴趣还是集中在表现冲浪运动、赛车和悠闲的加利福尼亚生活方式的歌曲上，而这些歌曲基本上是根据查克贝里的歌曲改编的。不过洛杉矶逐渐发展成了前乡村摇滚乐手的活动中心，他们聚集在那儿寻求发展的机会，为电影配乐，为报酬丰厚的夜总会效力，为弗兰克’西纳特拉(Frank Sinatra)和迪安．马丁(Dean  Martin)这样的歌星录音伴奏。