在纽约，来自长岛的“小淘气鬼”(the Young Rascals)乐队模仿英国“少爷方特勒罗伊”(Little Lord Fauntleroy)乐队的打扮，作为大西洋唱片公司首批签约白人乐队之一，表演深受大众喜爱的碧眼灵歌。它的成功引来“富家子弟”(the Rich  Kids)、“漂泊者”(the Vagrants)和“搏斗”(Hassles)等乐队竞相效仿。在曼哈顿，由诗人埃德桑德斯(Ed Saunders)和图利库普弗贝格(Tuli Kupferberg)组成的“烟雾”(the Fugs)乐队将摇滚乐与诗歌完美地结合在一起，表现出政治上的毫不妥协性。受原波普艺术大师安迪?沃霍尔(Andy Warh01)影响的“盈利地铁”(velvet Underground)乐队以矛盾的心理向人们揭示纽约生活中被海洛因毒化的一面。而由阿尔库普尔(Al   Koop。r)和史蒂夫卡茨(Steve Katz)等人组成的“布鲁斯工程”(Blues Project)乐队则是第一支当地电子布鲁斯乐队。60 年代后期他们率先奉献给广大听众一出爵士乐、摇滚乐和布鲁斯的综合节目。
    不过无论从艺术感染力上还是从商业影响上来说，这些乐队都无法与他们的加利福尼亚的竞争对手相匹敌，原因是他们得天独厚，在西海岸的更为宽松的氛围里，能够不断地提高摇滚乐的品位。到了l967年摇滚乐??尤其是西海岸摇滚乐??似乎不再仅仅是年轻人的心声了，而成了一场文化革新运动的重要武器。