1967年发生的一连串事件对英国的音乐家、唱片公司和消费市场也产生了同样深远的影响。“权力归花儿”的口号也被伦敦的嬉皮士所接受。词曲作家和其他圈内人士也被嬉皮士怪异的服饰、离奇的语言、刻意抹上的神秘色彩和富有创造性的音响所感染。那一年出品的“小面孔”乐队的《伊奇科公园》((Itchycoo Park>>)、“移动”乐队的《雨中花》《F10wers in theRain》和“特罗格”(Troggs)乐队的《爱无处不在》《Love is AllAround》最生动地说明了这一切。然而那些对“权力归花儿”表现出过分的热情的艺术家则弄巧成拙，结果成了人们嘲笑的对象，埃里克?伯登(Eric Burdon)就不幸遭此“羞辱”。
    不过英国音乐家摆脱市场束缚的欲望很强烈，他们愿意为有文化的听众奉献有艺术品位的乐曲。最先作出这一努力的还是“甲壳虫”乐队，当然现在他们已不再是原来意义上的流行乐队，而成了由乔治?马丁当家的一个“创作班子”。在“权力归花儿”时期他们创作了不朽的专辑《胡椒中士的孤独者俱乐部乐队》《Sergeant Pepper’s Lonelv Hearts Club Band》，从各个角度评说当今社会。虽说表面上不能不让人感受到一种乐观的精神，但隐隐地还是反映出了当时青少年的偏执情绪。这张唱片问世后被人们推崇备至，虽然这里面难免有些水分，但它确实表现出“甲壳虫”乐队极为活跃的想象力和令人信服的非凡创造力。它烘托出一种自我释放的强烈氛围，同时流露出缠绵的怀旧情感。《胡椒中士》实际上是“甲壳虫”乐队的另一个“我”，是他们的卓越才华的一次充分展示，它通过自身的艺术性，建立起一个令人难以达到的技术水准，为音乐制作人出了一道难题。