美国也培养了一批自己的现代布鲁斯明星。虽说其中的一部分受到了英国现代摇滚乐的影响，但从总体上来说，还是有各自的特点。这些差异不是存在于形式和风格上，而是表现在文化背景上。相对而言，英国现代摇滚乐带有一些保守色彩，离政治较远，常用浪漫的手法回避现实，不愿正面反映1967年发生的一些事件。英国也有一些地下刊物，也按美国的方式举办一些音乐节和免费音乐会，在美国大使馆门前和伦敦财经学校里也发生过示威活动，但总体上来说，英国学生比较被动。
    而在美国，摇滚乐手有一时期参政意识特别浓，尤其是在动荡的1968年之后。那一年两位政治领袖遭暗杀：非暴力民权运动领导人马丁路德金和政治家罗伯特肯尼迪。骚乱遍及全美黑人区。在芝加哥召开的民主党代表大会期间，反战示威者遭到警察的镇压。这一切都加剧了社会的动荡。而不受年轻人欢迎的中产阶级代言人理查德尼克松参加总统竞选和越南战争的升级更使不满情绪滋长蔓延。l8岁罗伯特肯尼迪(1925--1968)，约翰肯尼迪总统任职期间的司法部长。在竞选总统期间遇刺身亡。以上的年轻人虽然厌恶战争，然而不得不胆战心惊地走向不祥的征兵站。形成于旧金山，延伸到全国校园的反主流文化成为一种反抗的表现形式，逃避现实似乎成了最佳的选择。美国摇滚乐坛对此作出积极的反应。康特里乔(Country Joe)和“鱼”(the Fish)乐队推出反战讽刺杰作《我打算毫无价值地死去》《Feel l’m Fixin’To Die Rag》。“小淘气鬼”乐队在罗伯特肯尼迪遇刺的第二天灌录了呼唤和平的唱片《人民必须拥有自由》《People Got to Be Free》。洛杉矶的“门”(The Doors)乐队出品了令人深思的《无名战士》《TheUnknown Soldier》。重金属电子摇滚乐明星斯蒂庞沃尔夫(Steppenwolf)和“MCS”乐队制作了两张反传统的经典唱片《天生的野性》(《Bom to Be Wild}})和《不顾一切》《Kick 0tthe Jams})。摇滚音乐节成了反战集会，人们惊奇地看到舞台
上下一致反对现政府的统治。影片《寄生虫》(1968)挑明症结所在，并用摇滚乐作为电影插曲，强化了主题。“滚石”乐队用
人们视为革命号角的一首曲子《街头斗士》《Street Fighti。gMan》来表示声援，约翰?列农更是旗帜鲜明地用口号式歌曲来表明自己的政治主张。