孟菲斯的司塔克斯公司是由前银行出纳员吉姆．斯图尔特和他的妹妹埃斯特尔?埃克斯顿于l959年创建的。与汽车城唱片公司不同，它的老板是白人。它之所以能从偏僻的南方异军突起，很大程度上得益于它与大西洋唱片公司的联系。由司塔克斯唱片公司首批发行的歌曲之一《因为我爱你》《Cause I Love you》由鲁弗斯和卡拉?托马斯(R。fus adCarla Thomas)(父女俩演唱)走红南方，引起了大西洋唱片公司的一流制作人杰里韦克斯勒的注意，从而产生了合作意向。卡拉的独唱歌曲《令人惊喜的事》(《Gee Whi。》)和《昨夜》《Last Night》等就是因为有了司塔克斯??大西洋合约才走红全国的。
    司塔克斯唱片公司的特色音乐是由一批以地方需求为导向的制作人和音乐家合作制造并发展起来的。其中起骨干作用的是布克(Booker?T)和“机枪”(the MGs)乐队，60年代司塔克斯公司出品的所有畅销唱片都是由他们伴奏录制的。吉它手史蒂夫克罗伯(Steve Cropper)和低音乐器手唐纳德“达克”邓恩(Donald’Duck’Dunn)富有节奏感的演奏在散发着浓厚的乡土气息同时给全曲起定音作用；鼓手阿尔杰克逊(A1 Jackson Jr)密集的鼓点渲染了气氛；而风琴手布克T。琼斯(Booker．T．Jones)则通过富有想象力的即兴演奏给乐曲增添了福音音乐的色彩。整套处理方法令韦克斯勒这样的北方汉惊讶不已。
    韦克斯勒早期在大西洋唱片公司仿制过灵歌，福音音乐的情调与乡村音乐的旋律，结合得天衣无缝。最典型的是由前福音传道师所罗门?伯克(Solomon Burke)1961年演唱的几乎家喻户晓的歌曲《刚好够不着》(《Just 0。t。f Reach》)．听来催人泪下。当司塔克斯唱片公司开始走上正轨时，他毅然派出刚签约不久的威尔逊?皮克特(Wilson Pickett)南下与克罗伯合作灌制唱片。在那儿皮克特的才能得到了充分发挥。表现性爱力量的《午夜时分》《In the Midnight Hour》(1965 年)就是典型的皮克特风格。但它的成功令司塔克斯唱片公司感到不安，深怕大西洋唱片公司抢了他们的饭碗。于是大西洋唱片公司不再借用那儿的音乐制作室。韦克斯勒带着皮克特继续南下，在亚拉巴马州的穆斯科肖尔斯与法梅唱片公司签约，因为iJgJL有固定的乐师，而在制作人里奇霍尔的统一指挥下，他们完全能再现司塔克斯公司风格的灵歌。
    面对咄咄逼人的大西洋唱片公司，司塔克斯唱片公司也加快了发展的步伐，并很快以鲁弗斯?托马斯的《遛狗》《walkin’the Dog》、萨姆和戴维的《黑人》《Soul Man》、埃迪弗洛伊德的《上帝保佑》((Knock on God》)和“巴尔一凯斯” (the Bar?kays)乐队的《黑人手指》((Soul Finger>>)享誉国际歌坛。最值得一提的是不断问鼎主流音乐排行榜的奥蒂斯雷丁。他是牧师的儿子，早年深受福音音乐和利特尔理查德和罗伊布朗的强节奏布鲁斯的影响，对白人乡村音乐也不陌生，尤其对汉克威廉斯的带有布鲁斯味的民谣，更是深得其中三昧。他的嗓音也很有特点。1962年他加盟司塔克斯公司，并很快以《我的武器》《These Arms of Mine》)、《皮蒂弗尔先生》(《Mr Pitiful》)和《心痛》《Pain in My Heart》等歌曲蜚声歌坛，被称之为反省式民谣大师。不久，他的兴趣扩展到作曲和制作。他朴实真诚的风格很受白人听众的欢迎。1967年他作为受邀的两位黑人歌手之一另一位是吉米亨德里克斯，欣然参加了蒙特里音乐节，并引起了极大的轰动。不幸的是他于1967年12月10日死于空难，要不然他会成为新时代第一位真正的黑人超级摇滚明星。浓烈的参政意识雷丁的罹难不仅使司塔克斯唱片公司大伤元气，而且也成了灵歌发展中的一个转折点。虽然他的名气以及他身后问世的唱片仍然维持公司的运转，但他的早逝无疑是对他们精神上的沉重打击，加上大西洋公司又与他们中断了合作关系，而西部海湾集团公司对他们的控制又使得他们难以拓展业务。此时，老对手大西洋公司与阿莎富兰克林签约后在灵歌领域中的地位则迅速上升。
    阿莎是福音音乐界权威、牧师C．L．富兰克林的女儿，曾与哥伦比亚公司签过几年合同，但从未按自己的意愿演唱过福音歌曲或灵歌。加盟大西洋公司之后，在杰里韦克斯勒的努力下她非凡的演唱技巧与法梅唱片公司的乐师们颇有感应的伴奏结合得非常完美，《我从未这么爱过一个男人》(《INever Loved a Man》)、《不加做作的女人》(《Natural woman》)和《一群傻瓜》《Chain of Fools》等就是这种完美结合的体现。也许她的最高成就是1968年灌录的《思索》《Think》，歌中流露出来的激愤令人震惊，时值马丁路德金隆遭暗杀不久，它的锋芒似乎直指白人当局。这种情绪我们还可以在《尊重》《Respect》里感受到。
    虽说不是所有的黑人音乐家都愿意在自己的音乐中搀人政治内容，但在1968年要想回避政治，几乎是不可能的。黑人区的骚乱，黑豹党②运动的兴起和黑人穆斯林的好战逼得你不得不明确表态，汽车城唱片公司就是因为坚持为白人源源不断地提供舞曲而遭到民权运动的老战士和有影响的黑人社会活动家的猛烈抨击，态度最明朗的要数詹姆斯布朗。他在《大声地说，我是黑人，我为此而自豪》《Say It Loud l’ITIBlack l’in Proud》该曲l968年9月名列美国流行歌曲排行榜第十之后，又大喊《起来，跨入行列》《Get Up，Get Into It，Get Involved)》，我们《不需要别人恩赐》《I Don’t Want N0．body to Give Me Nothing》，以此号召黑人团结起来，以自救的方式来改变自己的命运。他的影响之大令人惊叹，l968年发生在波士顿和华盛顿地区的黑人骚乱达到高潮时，只要他出现在电视荧屏上，街头就会平静下来。他极富感染力的歌声具有缓和紧张气氛的功效。