虽然传统主义摇滚乐的表现形式后来与“伯德”等乐队所提倡的大相径庭，但它的出现对70年代的美国音乐文化发生了持久的影响。
    加利福尼亚州的“鹰”(the Eagles)(图26?27)、“杜比兄弟”(Doobie Brothers)等乐队为了迎合调频广播台的需求，刻意追求一种略带乡土味的和声效果，演唱一些温和绵软的民谣。调频广播台的竞争对手调幅广播台也把目标对准25岁以上的“成年”听众。一些唱片公司大胆地称这种“成人摇滚乐”(Adult?Oriented Rock)为70年代真正的音乐。“鹰”乐队1973年发行的专辑《亡命之徒》《Desperado》就是典型的“成人摇滚乐”，它具有浓厚的好莱坞西部片风格，收录其中的歌曲无不从美国历史的某一侧面展现着富有传奇色彩的边疆风貌，以普通人的眼光来审视美国的过去。从而汇成壮阔的历史画卷。沙漠风暴、寂寞的旅途生活、强悍的在逃犯和凶悍泼辣的女人都成了他的题材。手法上与乡村歌曲相似。成人摇滚乐的发展表明，一股新生的保守
主义音乐思潮在市场的支配下正在动摇和瓦解70年代初期的传统主义，并将取而代之。艺术管理部门的僵化思想也加速了这一演变过程。布罗斯斯普林斯汀(Bruce Springsteen)就是一位深受其害的艺术家。他1973年受雇于哥伦比亚唱片公司，是一位摇滚乐天才，结果硬是被塑造成“迪伦第二”。尽管“斯蒂利丹”(Steely Dan)乐队的专辑《有钱不能买心跳》《can’t Buy a Thrill》和《德国人的逻辑》《PretzelLogic》透出浓浓的纽约街头文化氛围，粗野豪放，略带变形的爵士乐风格，但还是被贴上了“西海岸布基伍基乐队”的标签。甚至连普遍看好的新潮“爵士摇滚乐”也很快经受不住市场的冲击，一旦脸“混熟”以后，这些新潮派马上录制适合于拉斯韦加斯、纽约、巴黎和伦敦等城市夜总会和酒吧的唱片，销量往往能达百万张。而一些真正具有创新精神的实验派如迈尔斯戴维斯(Miles Davis)和约翰麦克劳克林(JohnMcLaughlin)等创作的作品不能被圈内爵士乐行家们所欣赏。