在达里尔霍尔(Daryl Hall)和约翰奥茨(John Oats)的努力下，广大听众终于有机会改换口味，他们按照东海岸最优秀的传统音乐“碧眼灵歌”风格创作和灌录了一系列完美无瑕的唱片。他们俩从l972年受雇于大西洋唱片公司起就开始搭档，但直到1982年才以单曲唱片《我不能那样》(《I Can’t Go  For That》、《凶悍的人》《Maneater》和专辑《私人侦探》《Private Eyes》引起人们的注意。此时黑人歌手兼作曲家普林斯也以朋克摇滚乐和重金属电声摇滚乐的双重色调再现迷幻世界，从而确立了自己地位。他的单曲唱片《当宝贝儿哭泣的时候》《when Doves cry》和《1999年》等都带有浓烈的性爱和幻觉色彩，发表后反响很大。
    除开霍尔奥茨和普林斯，雨后春笋般涌现的独立制作公司也为美国摇滚乐的发展作出了积极的贡献，使得一些更为玄乎、风格更为单一的新建乐队有可能生存发展。来自佐治亚的“R．E．M”乐队受到评论界的最高赞誉，其次是“理想化的辛迪加”(Dream Syndicate)、“凶悍的女子”(the violentFemmes)等乐队。他们均受到60年代中后期西海岸“伯德”和“野牛斯普林菲尔德”乐队的影响。但许多电台对他们的风格特点难以接受，所以他们的音乐流传不广。加上销售渠道不畅通，他们的唱片问津者也不多。按照“R．E．M”乐队模式建立起来的摇滚乐队则采用了迂回战术，借助覆盖面颇广的校园电台网络，走向全国，果然有成功者。