斯泰格李是布鲁斯音乐发展历程的一个小小缩影，这种音乐对于贫困的黑人而言是一种神秘的语言，后来被白人挖掘出来，吸收了其中的精华，重新赋予它新鲜的内容，并卖给更多人听，永久性地流传了下来。这是埃尔维斯普雷斯利和伦纳德切斯的故事，也是尼克凯夫的故事，因为尼克曾经想方设法模仿这种古老音乐的渐变曲调，几乎可以与变幻微妙的色情场面一样细致入微。这也同样是摇滚乐的历史故事。
    刚开始的时候，这些歌曲的出现只是因为他们发出的难以令人置信的声音，以前没有人想过人世间会有这样一种声音。当时，大部分的布鲁斯音乐都用于当地的聚会等场合的现场演奏，包括早期诸多的“斯泰格?李”的音乐范本。然而在这些音乐背后却隐藏了一幕巨大的悲剧，被静静地遗忘在音乐的记忆深处：那就是l927年的洪涝灾害，密西西有史以来最严重的一次灾难。防洪大堤完全被冲垮了，两万英亩的庄稼被冲得无影无踪，60万居民顿时变得无家可归。整个的密西西比河三角洲都淹没在大水之下。就好像历史上的诺亚洪水，它犹如一根丝带维系在布鲁斯的发展史上，叫人难以忽视。查理帕顿曾经在《大水淹没了一切》(High WaterEverywhere)中描述过这个场景：
    水面涨得太快太高了，
    乡亲们被水淹没了，
    快，水还在涨，
    所有的地方都在涨，
    又有50个大人和孩子
    掉到水里，看不见了
    难道这是一种回响吗在鲍勃迪伦最新的专辑“爱情与盗窃”(Love and Theft)里??请考虑一下这个专辑的名称有什么意义??他演唱了一曲新版的《大水》(High Water)献给查理帕顿：
水涨起来了，
比我的头还要高半英尺，
马路上横尸遍野
就好像坠着铅锤的气球纷纷掉了下来
大水冲进了维克伯格的店铺
我也不知道自己要做些什么
“不要抓我，”里面一个女人在喊，
“难道看不见我也要沉下去了吗?”
    当然，这个悲剧被诸多主流媒体所记录了下来，包括新闻记者和作家们，尤其是威廉?福克纳先生，这位土生土长的密西西比人，他描写的“大水灾”故事为人们留下了布鲁斯发展全景的宝贵一笔，而且视角与他人截然不同：
    卡车经过一座黑人的木屋。大水一下子就蔓延到窗户边上。一个女人抱着两个孩子，蹲坐在一根突起的线杆上。
一个男人和未成年的孩子站在漫过腰间的水中，正在把一爻嗷嗷尖叫的猪扔到猪圈上方的斜屋顶上。
    这时，故事的旁白转到一位黑人歌手。似乎忽然之间，帕顿自己走进了这个故事里：
    吉他的弹奏声从没有停止过，突然洪水发现了这个新目标??一个年纪轻轻、皮肤黝黑，身材瘦削的男人．他在用一根棉线弹奏着吉他。他毫不惧怕眼前的灾难，勇敢地登上大坝，继续弹奏着心爱的吉他。他什么都没有带，既没有食物，也没有可换洗的衣服，甚至都没有来得及拿
他的外套。