洛马克斯在马迪木屋后面的农田里录制了他的唱片。马迪的长相有些奇特，带有一种贵族气质。他的前额高高凸起，皱纹显示出他的聪明才智。他的眼睛弯如杏状，特别像东方的蒙古国王的眼睛。他的鼻子很宽大，就好像是一个塞子插在脸的中央。他的胡子很整齐，就好像用眉笔细细地画过一般，事实上只有两撮胡须，像韩国人那样打理着，胡须最后形成一种新的符号，充分显示出他是一个非常容易接近的男孩。马迪和洛克马斯在田地里对着一支小小的麦克风唱歌的景象，应该会给你一种强烈的职业感。因为在这里，马迪代替了罗伯特约翰逊站在那个位置，在重新保存一个已经消失的世界的残留，保存一幅沃克埃文斯的影像；30年后，他出现在由马丁斯科西斯(Martin Scorsese)导演的彩色电影《最后的华尔兹》(The Last Waltz)中。马迪就像永不停歇的运动员，从一个时代跑向下一个时代。他演奏了《我遇上了麻烦》(Be0 Troubled)以及《乡村布鲁斯》(Country Blues)，第二首歌曲取自罗伯特约翰逊版的《行走布鲁斯》(Walking Blues)，  一首地地道道的密角洲音乐。那里的每个人都弹奏《行走布鲁斯》，就像每个酒吧规定乐队弹奏《三时期女士》(Three Ti，zPJ a Laay)一样。这些韵律都承袭了约翰逊卖掉了灵魂换来的风格，还有那一遍遍的叫人痛不可当的重复词句：“fen似箭，岁月蹉跎；光阴似箭，岁月蹉跎。”过了几个月后，洛马克斯将唱片的拷贝邮寄到了斯托瓦尔种植园。对马迪来说，聆听唱片的音乐是一个新发现，这也是他平生第一次意识到自己真的成功了，因为他也能像其他人那样，把布鲁斯演绎得如此绝妙。他后来说：“朋友，我之前从来没有听过我在唱片里的声音，那简直是棒极了。这可以说是我一生中最美妙的事。他一遍又一遍地听着唱片里的音乐，他的棚屋也好像黑夜里的一盏明灯，音乐从窗户轻盈地飘逸出去。这种感觉一定就像一个孩子第一次开始照镜子一样：感受到困惑，怀疑，重新认识自我，还有第一次的自我满足。附近的城市开始殷切地呼唤他：他可以去那里驻足，可以住在那里，当然也可以在那里演唱。他签了一场“来自新奥尔良的塞拉斯?格林”巡回演出，几乎穿越整个国家，出席各种演唱会和嘉年华活动。他有时候用口琴吹着布鲁斯小调，有时候则亲自演唱。当整个巡回演出结束时，他回到了斯托瓦尔种植园。但是却受到了人们的漠视。无可奈何之下，他背井离乡，像老尼格尔吉姆一样匆匆逃离这个养育了他的地方，只不过是沿着相反的方向。当你读到这一段凄惨的离别时，它听起来就像马迪如奴隶一般逃离??他不得不偷偷地逃跑，钻进挖好的地洞，穿上仅有的外套，匍匐着穿过农田，爬上行驶中的火车??这就是一个没有钱偿还公共商店欠款的黑人农民的悲惨下场。然而同样的，密西西比还在它的老地方：从火车的窗户望出去，一切都被甩在了后面。或许这一天是他们的孩子们应该永远铭记的：马迪?沃特斯在1943年5月份一个星期六的早上9点30分抵达芝加哥。