曼彻斯特，这座被乔治奥威尔称为“英格兰的五脏六腑”的城市，从上世纪80年代中期开始，这个城市的摇滚乐就～直统治着英国乐坛。可以说，曼彻斯特见证了近20年的英国摇滚乐。
    英国流行音乐的中心在伦敦，大部分唱片公司也都设在首都。但70年代末期，曼城有了第一家唱片公司：Factory(工厂唱片公司)。这家唱片公司成立于1978年，始建之初，他们就把目标锁定在当时朋克和后朋克乐队身上，公司创办人托尼?威尔逊还有一家叫做“庄园”的夜总会，同样也为曼城地下乐队提供演出舞台。这使很多当地乐队不用再去伦敦寻求发展，完全可以从曼城走向世界。
    当时，英国朋克运动已接近尾声，取而代之的是后朋克或新浪潮乐队，威尔逊适时抓住这个机会与Joy Division、Durutti Column和A Certain Ratio
等乐队签下合约。来自曼城的这些乐队风格和气质上与其他英国乐队完全不一样，他们逐步摆脱了美国摇滚乐的影响，这些新面孔博得英国媒体的一阵欢呼。这些新浪潮乐队与大西洋对岸的美国新浪潮乐队遥相呼应，使他们很快在国际上赢得了声誉。1980年，Jov Division歌手lan Curtis在家中悬梁自尽，又引起人们对曼城音乐的强烈关注。Joy Division随后改名New0 rde r，风格更电子化，影响也更大，可以说，NewO rder的音乐直接引发英伦的舞曲浪潮。曼城的舞曲音乐也因此一直承传下来，从Joy Division到现在的Chemical B rothers，每个阶段都会出现一支非常“各色”的舞曲乐队。
    提到曼彻斯特，不能不提到The SmithS。The Smithsl)影响有多大。一位写80年代英国摇滚乐史的人这样说：整个80年代英国摇滚乐被一支乐队控制着，那就The Smiths。为什么这么说?因为The Smiths为英国人找到了自己的声音。在此之前，无论是“披头士”、  “滚石”或埃里克?克拉普顿，音乐都不怎么  “英国”。即便“披头士”的利物浦口音当时在美国像今天我们学说港台普通话那样时髦，并且这些人在美国战无不胜，但他们的音乐之根还是在美国。而T h e Smiths69出现标志着他们与美国摇滚彻底断绝了血脉，如果你仔细听听吉他手Johnny Marr69演奏，会发现他
与传统布鲁斯吉他演奏方式大相径庭。那是一种高速舞厅音乐与优雅，古典相结合的感觉，Johnny Marr的大音量吉他是后来的B rit?PoP的标志之一。而歌手Morrisev在歌词创作上能把英国式的思维、幽默、文化背景淋漓尽致地展示出来。他们的音乐中流淌的是盎格鲁一撤克逊人气质，而不是猫王或Chuck Berry当年带给他们的那些东西。美国人后来为什么不接受．The Smiths和他们的“子孙”?一句话：他们都太英国    The Smiths让英国人开了窍，后来英伦三岛再出现新乐队时，都是把The Smiths作为参照坐标。媒体也养成一个习惯，只要蹦出来一个气质忧郁的吉他主导乐队，一律被列为“The Smiths第二”。获此“殊荣”的有：The Sundays、The FaIl、James、Gene、The La‘s、G0?Betweens等等”。最后连媒体都烦了，因为无论哪一个乐队，都无法超越Morrisey和Ma r闱B种天衣无缝的配合。The Sms只出过五张专辑，但是他们对英国乐坛的影Ⅱ向却一直到今天。
    当The Smiths解散后，延续他们香火的是与其同时代的The Fall、James、禾nChameleons，虽然他们偶尔还能在歌坛泛起些波澜，{Eg在The Smiths的阴影笼罩下，显得有些老气横秋。正当曼彻斯特潮流走向尽头时，一批年轻的音乐天才和怪才以The Stone Roses为焦点踩着House舞曲的节拍
纷至沓来。与“The Sm．ths一代”的乐队不同的是，这些新乐队把传统英式摇滚乐与更时髦的舞曲文化结合在一起，他们在不放弃吉他的前提下能做出让人更舒服的舞曲。虽然The Stone Rosesl构音乐中没有电子合成器，但他们更多是从60年代美国民谣  AThe Byrdsgn80年代的R．E．M．乐队中找到灵感。80年代芝加哥地区俱乐部里流行的House节拍也被John SquareffJ吉他弹出来，他们的同名专辑成780年代最后一张经典。而Happy Mondays、808 State、InspiraJCarpets等乐队则更加舞曲化，这与当时曼彻斯特流行的迷幻舞曲非常合拍。与“The Smith一代”追求一种人文精神不同的是，80年代末期的曼城新潮流的乐队非常想摆脱TheSmith的烙印，他们傲慢、无耻、放纵自己的青春，一方面给乐坛带来天才般的音乐，另一方面他们在短短三年问就把才华挥霍殆尽。The Stone Roses被一场官司毁掉，HappvMondays、808 State则被毒品吞噬，曼城乐坛开始出现真空。
    但是曼彻斯特一直是会为歌坛制造惊喜的地方，由两个更傲慢、更无耻但却让人无法拒绝他们才华的坏小子组成的Oasis横空出世。自打由Gallagher兄弟组成的这支乐队出道以来，英国歌坛就没安生过，鸡飞狗跳的事情都由这哥俩包办，他们把英式摇滚乐复兴推向高潮，当所有英式摇滚乐队在美国都掉进百慕大，他们却从美国凯旋而归。他们把曼城摇滚乐，乃至英国摇滚乐向前推进了一步。而此时另一支曼城乐队TheCha rIata nS却被0asis的光芒掩盖，两支乐队的风格非常相近，但TheCharlatans没有oasis能折腾，虽然唱片做得一张比一张好，可就是吸引不了人们的眼球。
    90年代中后期，虽然每年曼彻斯特都会出现一两支让人眼前一亮的新秀，但既没有形成群体现象，也没有像Oasis那样在歌坛唯我独尊，无论是后来IDoves还是去年被英国媒体捧得老高的Star Sailor，都缺少0asis一样的霸气。但我们相信，就像曼联足球队常常在足球场上创造奇迹一样，也许下一个“曼彻斯特现象”即将在酝酿中爆发。