后来Simon ReynoldsK在美国《村声》杂志发表了一篇类似的文章，只是他这次较针对了美国本土的乐队，尤其以芝加哥为发展重地的几个团体，如 Tortoise、Sea and Cake、Gastr del Sol等，认为他们的音乐也是符合他所描述的后摇滚特征。俨然在他的大力倡导下，后摇滚的时代彷佛已经来临了。而文中，这位Simon先生主要是想描绘出，在90年代中期，一群以“D rag  City”、  “Trill Jockey”、  “Too Pure”这几个厂牌为主的地下乐队的音乐，而他们不管是在乐风或观念上，主要是以冷爵士(Cool Jazz)、自由爵士 (F ree Ja zz)、氛围(Ambient)、D Ub 再加上70年代的前卫摇滚  (Progressive Rock)年0Kraut?Rock等多重风格来作为他们在音乐创作实验 的基本要素。在此范畴下，恰好当时的芝加哥市、英美两国及欧洲各地，均有一堆当地的地下乐队符合西蒙的定义。至此，许多所谓的后摇滚乐队，便在1994?1998年间从非常边缘的前卫音乐圈里大量的浮现出来。
    不过后摇滚虽然已经先有了一个较为正式的称呼，但其实在最初的时候，许多音乐杂志对这一群人所玩的音乐基本上都还是无法做一定论。像是  《滚石》杂志当初在介绍这些团体时，还只是用“Instrument Rock”一词来称呼他们，其原因主要是这些团体大部分都较偏向纯乐器演奏而且也没有主唱。但有的刊物又因针对其乐风或渊源，于是有人又称之为“D rone”、 “Neo-shoegazer?Rock”、或“Kraut?Rock”等各种名词。然而，  后摇 滚这个名称被正式采用，则还是后来英国(Wire》音乐杂志持续有系统地用“Post?Rock”一词做大幅度的介绍报导后，整个所谓的“后摇滚运动“才慢慢地传开来。甚至被视为现今“后摇滚”大本营之一的芝加哥，在开始的时候，当地的另类音乐刊物或乐评也几乎不用“后摇滚”这个名词来形容当时刚崛起的代表团体Tortoise或The Sea And Cake。几年过后，当后摇滚已蔚然成气候时，一些反对的声音便又从不同的角落里出现，首先，芝加哥当地颇为重要的独立音乐刊物《Chicago Readers》的乐评人Peter Ma rgasak率先作文批评Simon Reynolds所界定的概念其实早在70年代就有，只不过那时只存在于很，J、团体的作品中，甚至于他所摒弃的另类摇滚也部分含括了后摇滚的创作概念。此外，在网络上，一位Paul Dickow先生更是宣称，任何后摇滚的专辑已经无法再引起他的兴趣，因为他认为若是从解构主义的观点来看，未来他们应该都要将主旋律中心化，并且使用更便宜且容易获得的器材。