在京韵大鼓的发展过程中，有几位举足轻重的人物，对京韵大鼓的发展起到了重要作用，其中有“刘派”的创始人

刘宝全和他的琴师韩永禄，“白派”唱腔的创始人白云鹏，“张派”的创始人张小轩，被誉为“金嗓歌王”的“骆

派”创始人骆玉笙，以及“少白派”的白凤鸣和他的哥哥著名琴师白凤岩等。刘宝全早年拜前辈胡十为师，勤奋好

学，刻苦钻研，把当时著名艺人的传家本领一一学到手。此后，他靠着自己出色的技艺和对各种姐妹艺术尤其是京

剧的融会贯通，创造了“高而不炸、清而不浊”的“刘派”艺术，不仅在曲艺界赢得极高的声誉，还广泛受到戏曲

界尤其是京剧名家的推崇。京剧大师谭鑫培、梅兰芳都对他十分敬重，大家尊称他为“鼓界大王”，名声传遍了大

江南北。刘宝全和韩永禄还正式把京韵大鼓的发音从原来的河北河间话改为北京话，这样就更易于在全国流传。白

云鹏是“白派”唱腔的创始人，比起刘宝全来，他可谓是先天不利。因为刘宝全的嗓音条件非常好，音色洪亮，气

息宽广；而白云鹏的音色则比较暗淡，也不如刘宝全高亢挺拔，但是他并没有自暴自弃，而是另辟捷径，扬长避短，

根据自己的条件悉心创造了适合自己的唱腔。“白派”的音乐低回委婉，他很少像刘派那样使用高扬的曲调，而是

似说似唱，质朴抒情。因此，如果说刘宝全的调子更适合表现“三国”中那种金戈铁马的英豪之气，那么白派的唱

腔则更适合表现“红楼”中细腻委婉的儿女之情。白凤鸣、白凤岩弟兄两人分别是京韵大鼓的著名表演艺术家和琴

师。说起来十分有趣，弟弟白凤鸣的师傅是大名鼎鼎的刘宝全，而哥哥白凤岩的师傅也正是刘宝全的琴师韩永禄。

兄弟两个就像他们各自的师傅一样，虚心好学，潜心钻研，一起排演了《击鼓骂曹》、《罗成叫关》、《红梅阁》

等段子，很受欢迎。白凤鸣的唱腔曲折跌宕、韵味浓厚，并由此形成了以此为特色的“少白派”。而哥哥白凤岩精

通三弦、琵琶，除了在给曲艺伴奏以外，还另外在三弦的演奏技术上有所创新，获得了很高的声誉。骆玉笙是新一

代京韵大鼓的代表人物，她的从艺年龄非常长，从前辈刘宝全、白云鹏等人的从艺时代开始唱起，直到20世纪90年

代还继续活跃在舞台上。这时她已经是80多岁的高龄，但表演一点也没有褪色，气息仍然那么宽厚，音色仍然那么

嘹亮，每当唱到高潮的地方，没有丝毫的停息，而是一气呵成，令人叫绝。京韵大鼓代表了皇城根下京味文化，大

气又酣畅，现在很多描写京城生活的电视及电影中，都可以听到京韵大鼓那充满韵味和意味深长的琴音，从中了解

到当地的文化，感受到当地的风情。