《第五交响曲》“命运”贝多芬曲。这部交响曲又名《命运交响曲》，1805年开始创作，1808年

与《第六交响曲》相继完成。贝多芬早年受法国资产阶级革命的影响，向往“自由、平等、博爱”

，憎恨封建压迫，在这部作品中就反映了贝多芬这一进步思想。这是一部光明战胜黑暗、英雄意

志战胜宿命论的壮丽凯歌，作者对乐曲的主题曾这样写道：“这是命运的敲门声”，“我要扼住

命运的咽喉，它休想使我屈服”。全曲共四个乐章，第一乐章是采用奏鸣曲式，乐曲呈示部开始，

弦乐和单簧管奏出富有动力的音型：发展成第一主题，它给人以威严、顽强、坚毅，与黑暗势力

抗争的不屈不挠形象。这个动机音型贯穿整个乐章，素材精练，在交响乐曲中绝无仅有。接着，

圆号吹出号角性的音调：它象征着人们对幸福、美好生活的渴求，与第一主题形成对比。展开部

是主部和副部两个主题音乐的变化发展，作者巧妙地通过模仿、对比、转调等手法，将两种形象

对比、冲突，表现了命运的遭遇，幸福、现实和理想之间的矛盾。再现部基本上同呈示部，在结

尾中两个主题汇合，音乐转为明朗、刚毅、乐观，显示出光明战胜黑暗的坚强意志和信心。第二

乐章是行板转入哲理性的思考，采用了双主题的变奏曲式。开始由中提琴和大提琴慢慢奏出深沉、

安详、抒情的第一主题：这个主题是经过激烈斗争后的沉静思索，它蕴含着深厚的内在热情和英

雄气质。第二主题：先由木管吹出，后转入C大调铜管吹出了英雄豪迈的进行曲，它和法国大革命

时的革命歌曲有着音调上的联系。第一主题的沉思与第二主题的英雄形象交替出现，作者通过六

种变奏手法，表达了英雄内心复杂、细微的情绪。最后在尾声中英雄通过斗争探索，在人民中找

到了革命力量的源泉。音乐汇成坚定有力、充满勇气和信心的进行曲。第三乐章是谐谑曲，采用

复三部曲式。谐谑曲又叫诙谐曲，是一种性格活泼而富有情趣的器乐曲体裁，它脱胎于小步舞曲，

比小步舞曲性格更活跃，情绪更奔放。这里贝多芬大胆革新，使之成为表现矛盾冲突心理变化有

戏剧性的谐谑曲，用谐谑曲代替小步舞曲，丰富了谐谑曲的表现力。这一乐章刻画了作者从对命

运疑虑犹豫的内心矛盾到振作奋起、坚定斗争信念的心理过程。第三乐章的第一部分有三种情绪

因素：(1)由低音弦乐器大提琴、低音提琴齐奏：

      (2)再由小提琴、中提琴和木管乐器奏出：

      (3)命运主题因素再次敲门，圆号奏出：

之后出现了赋格段音乐展开。这三个因素互相交替，经过几个回合，音乐坚定起来，统一出现了

气概豪迈的勇士形象。第二部分带有舞蹈性的音调来自德国民间舞曲，出现了一个热烈的群舞场

面，象征着群众对“命运”的对抗，以及对黑暗势力的蔑视。第三部分再现第一部分，最后在定

音鼓雷鸣般的隆隆声中，音乐渐强，由低音弦乐向高处发展，调性由暗转明，仿佛太阳出来了，

音乐不停顿地进入第四乐章。第四乐章是快板、急板的奏鸣曲式。第一主题：辉煌、凯旋式气势，

强有力的全奏，这是胜利的音调：第二主题由小提琴奏出节日狂欢，是舞蹈性的欢庆胜利的舞曲：

欢乐的舞蹈后出现一个与第一乐章英雄内在联系的主题：展开部是以第二主题为基础不断发展高涨

的音乐，表现了千百万群众在广场同庆胜利的壮丽景象，再现部基本上重复呈示部。尾声是以急板

展示出气魄雄伟、声势壮观，表现了人民经过艰苦斗争，获得胜利的无比欢乐。整部作品贯穿着尖

锐的斗争，“通过斗争获得胜利”，这也是贝多芬精神的体现!革命导师恩格斯曾表示《命运交响

曲》是他最喜欢的作品，是“了不起的音乐”。