富特文格勒

附图：

富特文格勒(1886—1954)德国指挥家。在20世纪指挥史上出现了两大风格流派——自由即兴的主观主义

流派与强调忠实原作的客观主义流派。而富特文格勒作为富于浪漫气息的主观主义流派的伟大体现者，

与另一流派的巨人托斯卡尼尼堪称双峰并峙，同为后辈指挥家的学习楷模。富特文格勒出生于德国柏林

的一个书香门第，父亲是一位考古学家，母亲是一位画家。富特文格勒从小就受到了全方位的文化、艺

术教育，并且音乐才华早现，七岁便开始作曲了，20岁前一心想成为大作曲家。后来他写出了第一交响

曲并得到了公演，然而演出遭到了惨痛的失败。他经过一番深思，决定将自己的目标转移到指挥艺术上

。l905年起终于成了一位了不起的指挥家。正在富特文格勒的音乐事业如日中天的时候，纳粹法西斯的

阴影开始降Ilk到欧洲大陆。作为一名艺术家，富特文格勒认为自己应该留在德国和奥地利，因为这是块

艺术氛围浓郁、最有益于艺术家成长和发展的地方。但在纳粹德国的统治下，艺术不过是一种政治宣传

工具，在纳粹政府的哄骗下，他担任了纳粹政府的音乐顾问，支撑着柏林爱乐乐团，但作为有着良知、

有着人道主义精神的知识分子，富特文格勒曾拒绝和抵制过纳粹文化头目的指令，他曾尽力帮助不少遭

迫害的犹太音乐家度过危机。有一次，作曲家欣德米特的歌剧《画家马蒂斯》被纳粹认为颓废没落而禁

演，欣德米特本人也遭到了迫害。这时富特文格勒勇敢地站在受害者一边，以音乐权威的身份向当局提

出了强烈抗议。为此他被恼羞成怒的纳粹奥地利指挥家。在20世纪灿若群星的众多西方指挥大师里，他

是我国人民最熟悉的名字，一提到他，就连从未认真听过古典音乐的人都会跷起大拇指说，“卡拉扬我

知道啊，是一位很有名的指挥家嘛!”而站在指挥台上的卡拉扬，他那独有的很“酷”的气质使人一眼就

能把他跟其他的指挥家区分开来。卡拉扬出生于奥地利萨尔茨堡。他四岁起便开始练钢琴，后来在萨尔

茨堡莫扎特音乐学院学钢琴，在维也纳国立音乐学院学指挥。他的首次登台是在1928年，指挥维也纳音

乐学院的学生管弦乐团。大学毕业后，他回到萨尔茨堡，相继执棒于几个地方歌剧院。1937年他应邀赴

维也纳歌剧院指挥歌剧《特里斯坦与伊索尔德》获很大成功，成为他指挥生涯中一大转折点。第二年他

接替富特文格勒担任了柏林德国歌剧院指挥，很快获得成功。自1955年开始他成为柏林爱乐乐团指挥，

一直到去世。在漫长的音乐生涯中，他相继担任过欧洲斯卡拉歌剧院、伦敦爱乐乐团等许多大乐团和歌

剧院的音乐指导和指挥，成了欧洲指挥界最负盛名的代表人物之一。1967年他创办萨尔茨堡复活节音乐

节，亲任总监，号称“欧洲音乐会指导”。卡拉扬是一位力图把富特文格勒与托斯卡尼尼的指挥风格融

为一体的指挥家，他的指挥大气磅礴、极富激情，常常通过极端的渐强、渐弱对比来突出作品的戏剧化

效果。他最擅长演奏的是浪漫主义时期德、奥作曲家，如贝多芬、舒曼、勃拉姆斯、瓦格纳、马勒、布

鲁克纳、理查·斯特劳斯等的作品。他一生中曾多次灌录贝多芬九大交响曲，并作了很权威的演绎。家

，在整个音乐史上都可说是独一无二的。