古曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，相传是1500多年前晋国桓伊所作

的一首笛曲，后经唐代颜师古改编为琴曲。传统的诗词绘画中有不少通过梅花的洁白、芬芳和耐

寒等特点来赞美具有高尚节操的人。古琴曲也是这样，曲中以泛音曲调，表现了梅花高雅、安详

的形象。这个曲调前后在不同的徽位上重复了三次，所以叫作《梅花三弄》。古琴的泛音不仅清

澈透明，而且容易演奏。琴曲中常有独立的泛音段落作为序引、尾声或是中间的呈述。《梅花三

弄》有不同的版本，著名古琴演奏家吴景略的演奏谱由十段组成。三段泛音在前六段相间循环出

现，第七、八段音乐转入高音区，曲调高亢流畅，节奏铿锵有力，表现了梅花在寒风中傲霜挺拔

的形象。第九段在低八度重复第七段的旋律，因而增添了它苍劲的气质。第一段，引子，速度缓

慢。第二段，一弄。这是主题的第一次出现。曲调以五声音阶为基础，突出宫、徵二音，配合四

度、五度、八度的跳进，节奏明快活泼。跳动的泛音旋律，使乐曲格外清新，给人纯净、淡雅之

感，表现了梅花洁白、傲放的形象。第三段是新的旋律段落之一。用走手技法，在低音区用单音

演奏出较连贯的旋律，间插以坚实有力的散音(空弦)，使旋律既充满抒情性，又富于刚毅挺拔的

个性。第四段，二弄。主题第二次出现，比第一次低一个八度。第五段是新的旋律段落之二。音

区比第三段高，结构亦大为扩展。旋律在走手基础上，加用了滚拂和撮奏，节奏也较活泼，使乐

曲获得第一次展开。第六段，三弄。旋律中出现较多的八度跳进，主题结束处又用了加花的手法，

情绪更加活泼开展，与一弄、二弄的对比性更为突出和鲜明。第七、八和九段是新的旋律段落之

三。第七、、八九三个段落，以快速急促的旋律，两个八度内的跌宕跳进，勾画出激奋人心的情

景，使音乐达到高潮。全曲以具有强烈对比的两种类型的旋律来刻画主题意境。一个是以五声音

阶为基础，活泼、清新、明亮、跳动的泛音旋律，给人以舒适恬淡之意；另一个是以走手技法演

奏为特点的连贯的抒情性旋律。这两种类型的旋律在三次出现中，都获得不同程度的变化，使音

乐得以展开。《梅花三弄》的结构是利用乐器不同部位的音域性能进行变奏而形成的，乐曲应用

按、泛、散手法突出刻画了两种对比性主题，具有古老、朴实的风格和手法特点。