“乐剧”是歌剧吗?

到瓦格纳时代，歌剧的戏剧性本质又被强调，他以自己的作品实践了歌剧以戏剧为中心的观念。他

用“无终旋律”取代分曲结构，用“主导动机”作为贯穿全剧的主题性因素，使所有的戏剧、诗歌、歌

唱、乐队和其他描述性功能全部围绕于戏剧，而且把他的四联剧《尼伯龙根之歌》称作“乐剧”，从名

称和结构上都回到了古希腊的传统。这种乐剧不但就是歌剧，而且是更加体现了戏剧性本质的歌剧类

型。歌剧本身也是多种多样的，从l7世纪的“喜歌剧”，到英国的“假面剧”，法国的“抒情悲剧”

“芭蕾歌剧”，德国的“歌唱剧”，大革命时期的“拯救歌剧”，还有“大歌剧”、“趣歌剧”、“民族歌剧”等等，

都是歌剧大范畴中的成员。它们或者强调喜剧性，或者大量插入舞蹈，或者以正义战胜邪恶为特征性内

容，或者大肆张扬豪华布景和宏大场面，或者赋予强烈的民族色彩，各有特点。到20世纪，在戏剧结构、

音乐手法，以及与别的艺术品种的交融渗透上都出现前所未有的丰富，然而歌剧作为一种戏剧的本质

仍然被保持着。从l7世纪末的斯卡拉蒂，到l8世纪的佩尔戈莱西、海顿、莫扎特、贝多芬，l9世纪的

比才、罗西尼、韦伯、威尔第、古诺、斯美塔纳、德沃夏克、普契尼、格林卡、穆索尔斯基、柴科夫斯基，

再到20世纪的R·斯特劳斯、贝尔格、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基、布里顿、格什温、梅诺蒂等，大

量作曲家为我们留下了无数歌剧经典。